作者：雅娴

国产电视剧还有“限制级”？

对啊，有些韩国人就这么认为的。

（限制级：不适合部分群体观看）

壹

引进题材的“限制级”

-1-

中国古装剧真的超好看！

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《三国演义》类

神！膜拜！

94年老版《三国》在韩国就十分火爆，新《三国》在KBS播出后再次引发大热。

“陆毅”（饰诸葛亮）一度成为网络热搜词。该剧在“中华TV”重播3次，收视率为同时段冠军。

朴槿惠在自传中称，赵云是她的“初恋”。

韩国自古对中国文化便十分崇拜，且同根同源《三国演义》的“忠义智勇”观是整个东亚文化圈的精神信奉。

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《康熙王朝》《甄嬛传》《琅琊榜》类

剧情爽到停不下来！

韩国古装电视剧本就不多，而且不过是“新瓶装旧酒”，还是男女情爱的老一套。

中国古装剧就不一样了。既有《二十四史》提供着用不尽的绝妙素材，又有汤显祖、吴承恩、金庸、二月河等一批批大神让人连连称叹。

中国，从没缺过好故事。

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《神雕侠侣》《仙剑奇侠传》《步步惊心》类

美得睁不开眼！

你可想过小龙女跟杨过在“人间仙境”九寨沟练《玉女心经》的场面对生活在国土面积只有10万平方公里且以山地为主要地貌的韩国人民来说是多大的视觉冲击？！

但除了“古装剧”，韩国观众对其它中国电视剧不怎么买账了。

-2-

中国家庭情感剧好奇怪啊！

《奋斗》、《我的青春谁做主》、《北京爱情故事》、《大丈夫》、《咱们结婚吧》，中国的家庭情感剧在国内反响不错，但韩国却很少引进。

韩国观众表示，中国家庭情感剧是不会让孩子看的“限制级”。

个人认为，一是两国观众在此类剧上审美存在差异，二是此类国剧的确优势不明显。

中国的家庭情感剧总是“麻烦频出”：

婆媳、财产、出轨、离婚、家暴，各种闹腾。

戏剧冲突很丰富，却不免失真，脱离现实。谁家不好好过日子，整天把打架当饭吃？

而韩国的家庭剧，比如《澡堂老板家的男人们》《看了又看》《无法阻挡的HighKick》。

情节主要是平凡生活、家长里短，对孝悌观念、辈分观念的体现十分清晰。

所以对于情结更为起伏的中国家庭情感剧，韩国观众认为是一种对“主流价值观”的颠覆：

“父亲走进来了，男主还坐着吸烟，这怎么可以？”

“中国家庭的真实生活就是这样的吗？”

很多韩国观众表示不会让孩子看中国家庭情感剧，但《家有儿女》却收获了不错的评价，这足以说明问题。

此外，“跟风”的投机商业行为让中国家庭剧题材缺乏、故事同化，的确新意不足。

《奋斗》里的杨晓芸和向南偷了户口本结婚，此例一开：

《金太狼的幸福生活》中小米和金亮，

《青春期撞上夏年期》里邓家齐和白晓鸥，

《当婆婆遇上妈》里罗佳和陈大可，

《裸婚时代》里童佳倩和刘易阳，

《咱们结婚吧》里杨桃和果然。

全跟着偷户口本，能不能偷点别的？

-3-

中国偶像剧？没看过诶！

从《蓝么生死恋》到《金三顺》，再到《星你》《太阳的后裔》，韩国偶像剧已然成为韩国的一张名片。

但直到1998年的《将爱情进行到底》，中国大陆才有了第一部自己的青春偶像剧。

个人认为，这个“不如”没什么可比性。

首先，两国对“偶像剧”“偶像”的态度就不一样。

韩国的“百想艺术大奖”“年度演技大赏”颁给偶像剧男女主被认为是名至实归。

但中国的奖项如果颁给偶像，就被认为是暗箱操作、没含金量的体现。

偶像剧在中国，不论从价值还是水平，都没有得到真正的认同，也不是主流。

中国的偶像剧中国人自己都不爱看。

此外，仍有审美差异的因素。

在一项采访中，韩国观众普遍认为中国的“偶像剧”：

剧情不浪漫、演员造型老土、画面不精美。

韩国观众的审美更倾向于一片花瓣飘扬落下，停在女主手心那种唯美的画面。

而中国的情感剧像《北京爱情故事》《玉观音》等，多与家庭、事业、犯罪等元素融合，更偏向现实，剧情更丰富，自有特色。

贰

想看也看不成的“限制级”

在韩国，想看中国电视剧也未必看得到。因为广电大大对于让韩国人看到中国剧这件事不感兴趣。

广电大大的主要任务是“平衡”：

引进剧和国产剧数量要平衡，涉案剧和主旋律剧要平衡，古装剧和现代剧要平衡。至于市场需求等方面，广电大大不是很关心。

而韩国正相反，青瓦台一声令下跟打了鸡血似的，一边扶持自己一边打压别人：

韩国电视剧出口免税，出口利润电视台和制作公司五五分成，翻译韩剧出口全额补助。

MBC，SBS，KBS，三大主流电台几乎不播引进剧。

《还珠格格》大火之后“中华剧”全面限制播放；以“顾虑民众对开放日本文化限制尚有抗拒感”为由，将日剧全部移出主流电台。

很多中国电视剧在韩国，不当“限制级”都不行。

叁

收视人群的“限制级”

不知是不是值得骄傲，在韩国看中国电视剧的都是些“高知”人士：高学历、高收入。

饭店打工或在市场卖东西的大叔大妈们，基本都表示不看中国电视剧。

而韩国大学生和公务员(包括教师)等文化程度较高的人，都或多或少的看过大陆电视剧。

肆

韩制，中制，孰优孰劣？

之前总有观点认为韩国电视剧的制作模式多么科学、无私，中国的就各种以利为先、粗制滥造。

个人认为各有利弊，不存在谁跟谁学。

中国的电视剧制作是“剧本先行”：编剧先写好，封闭拍摄，然后送审，通过了开始卖。这其实是一种“制播分离”。

电视台基本不参与制作，也几乎没有自己的经纪公司和签约艺人，主要工作就是：别人把做好的电视剧拿来卖，电台还个价，开始播。

影视制作公司那边演员、编剧也多是分离的。大家各管一摊儿，谁也不知道对方在干啥。

松散的合作方式导致谁也不知道一部剧到底好不好卖，那如何降低风险尽量不赔本呢？只能靠演员刷知名度了。

作为卖剧主要保障的演员的价值被越吹越大，一部剧60%以上的投资都给了演员当片酬，其他方面只能压低成本，难免影响质量。

（图片信息来自网络）

从观众的角度来说，一部剧出来，好几个台一起播，就算剧不一样，题材也差不多，是挺没意思的。

但韩国的“编剧为大”“随写随拍随播”也未必就完美无瑕。

能时刻接受一线反馈的确有好的一面，《星你》因观众吐槽都敏俊的高领毛衣难看而及时换成低领。

《拥抱太阳的月亮》因修改了观众强烈反对的女主死亡原设定，结局收视率达到37%。

但这样有时也会出现负面效果。

韩国电视剧制作受每集收视率反馈的影响极大。比如，本来16集，收视率高就硬拉成20集，强加情节。观众更喜欢哪个人物，就专门给他加戏。

多频的修改使整部剧的完成性、合理性都受到影响，导致逻辑都不那么合理。有时为了赶节奏，很多关键性情节出现的十分生硬，观众看得一头雾水。

当然，这也不重要，谁看韩剧是冲逻辑去的。

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爱看的，怕抢市场不引进；不爱看的，更不引进。

几乎全是“大团圆”结局的中国电视剧在韩国成了各种“限制级”。

我们“构建和谐社会的重要文化组成”怎么就成了“限制级”了？你才“限制级”！

针对此，我想说：

爱看不看！不看我看！