文 | 娱乐硬糖 毛丽娜

编辑 | 李春晖

日本人在韩训练出道，也算是韩娱的传统艺能，毕竟要靠日本人打入日本市场。但从《Produce48》开始，已经在日本出道且有一定知名度的樱花妹们，也开始选择从新出发、赴韩打工。

代表当然是48系偶像宫胁咲良。IZONE距约满解散尚有一段时间，已传出小樱花将转签韩国公司的消息。但当时不少48系粉丝认为，她年纪还不算大，老对手松井珠理奈也毕业了，“荣归故里”的宫胁咲良好歹会在48待个一年半载再毕业。

结果IZONE解散后，小樱花回日本立刻宣布毕业并举办毕业演唱会，而后再赴韩国加入HYPE公司，等待以新女团身份出道。今年新女团LE SSERAFIM出道官宣，宫胁咲良正是其中一员。

《Produce48》另一位人气选手——日本偶像高桥朱里，是AKB48第十二期研究生，曾任TEAM B队长。高桥朱里比赛最终排名第16，无缘出道位。但回AKB待了大半年，她即宣布毕业。随后签约韩国经纪公司，以组合Rocket Punch出道。

来自AKB48 TEAM B的竹内美宥在《Produce48》凭借好唱功突围。在48系成绩平平的她，在这档节目中迎来职业生涯最高光的几个月，一路杀到决赛夜，排名17。

8月31日《Produce48》完播，9月4日竹内美宥便通过showroom宣布从48系毕业。转年3月，竹内美宥与SM下属公司MYSTIC签约，并推出个人单曲。可惜赛时人气未能成功转化，个人单曲表现不佳。在公司坐了两年冷板凳后，美宥于去年合约期满离开MYSTIC。

今年9月，同样是参加过《Produce48》的樱花妹宫崎美穗宣布毕业，提及未来打算，她表示有计划前往韩国发展，日韩两头兼顾。

不止48系偶像赴韩打工，去年播出的中日韩女团选秀《Girls Planet 999》中，以第七名出道的日本妹江崎光，曾是日本小有名气的少年组合MELTY成员；因投票规则无缘出道位的高人气日本选手川口百合凪，则是日本偶像团体X21成员。目前在日本solo出道的她，似乎也有赴韩打算。

此外，以三上悠亚为首的三位日本AV女优，以honey popcorn之名在韩国出道。虽然因身份特殊不能上打歌节目，但也跑了几个商演场子。

已有名气的日本偶像为何选择赴韩务工？除了韩国机会更多，且不用一味走元气可爱路线、风格包容度更高外，相对日本，韩国的偶像生存环境也好一些。

看过日综的人应该对日本偶像的生存状况有所了解，女性偶像在节目中常遭遇歧视与压迫，甚至要忍受MC的咸猪手。这些针对偶像的出格内容，却带来了实打实的收视，因此小偶像们也只能默默忍耐。

韩国针对女性偶像的歧视也存在，但多为隐性，像日综那种堂而皇之打擦边球的情况几乎没有。如果哪个MC对偶像伸出咸猪手，愤怒的韩国人民会立刻上书青瓦台要求对其严惩。

事到如今，“出逃”偶像已经不限于女性，日本街舞冠军JayJay签约Big Hit，预计将以男团出道。

韩国欧巴，跨国伴游

樱花妹赴韩务工抢韩国练习生们饭碗的同时，一群来自韩国的欧巴正在蚕食着日本男公关的领地。

今年9月，日本警方开展突击行动，端掉了两家位于东京的韩国风格酒吧。两家酒吧雇佣了将近8成的韩国留学生，为日本富婆们提供陪酒服务。据警方透露，在一年半的时间内，两家酒吧营业额高达惊人的3.35亿日元，约合1700万人民币。

韩国牛郎主打清爽风。从大头照来看，和头发染成五颜六色的日本牛郎相比，韩国牛郎确实清爽帅气一点点。有曾在欧巴牛郎店消费的日本富婆表示，和本土牛郎相比，韩国欧巴的身材更好更温柔，能唱会跳表现不输爱豆，还会说日语，很令人满意。

韩国牛郎在日本的攻城略池，当然也是借了韩流的东风。早在千禧年左右，日本就有过一阵韩籍牛郎热。彼时《冬季恋歌》在日本热播，裴勇俊成为不少日本女性的梦中情人。位于新宿、原本以旅居日本的韩国女性为主要客群的韩国牛郎店，迎来一批慕名寻觅欧巴的日本富婆。

这几年，奈飞韩剧在日本高歌猛进，BTS等韩国组合更是频赴日本演出，韩国欧巴再次风靡。受疫情影响，日本风俗业的日子并不好过，就连号称日本第一牛郎的罗兰都表示收入下滑生意不好做。于是，韩国欧巴也成为风俗业老板刺激消费的杀手锏。

“与其找日本人扮韩国人，不如找货真价实的韩国人来得原汁原味。”赴日留学囊中羞涩的韩国留学生们，与牛郎店老板一拍即合，开启了白天上学晚上陪酒的双面人生。

韩国男性这几年在身材上的内卷也是韩国牛郎俘获日本富婆的原因。日本推崇花美男，对健身并不那么热衷。韩国人就不一样了，从年轻人到白发族，都对撸铁有着异乎寻常的痴迷，普通人里也有不少肩宽堪比双开门冰箱的金刚芭比。高大、帅气且壮硕的欧巴，带来的视觉冲击力和安全感，自然远超日本牛郎。

与此同时，受发达娱乐业影响，不少韩国年轻人即使没有出道梦，也会简单唱跳及乐器。富婆真诚repo：“让韩国年轻学生在自己面前大跳动感舞蹈，能够感受到目前流行的K-POP文化氛围，有一种全新的代入感。”

有需求就会有人铤而走险，韩国牛郎店被端的新闻大概率会引来更多韩国留学生加入赴日陪酒行业。不知日本男公关们会不会因此有点危机感，也加入撸铁练唱跳行列。

人才交流，王座易主

日韩人才“交流”的现状，折射出东亚娱乐权柄交移，日娱影响力正大幅下滑。

日娱过于“圈地自萌”了。日本的版权制度严苛，对偶像的肖像权管理尤甚。比如杰尼斯事务所就禁止擅自使用旗下偶像肖像，也不允许影像内容在网络上进行传播。想看偶像可以，要线上付费购买。

一位日饭告诉硬糖君，她曾拿着同好分享的剧照去偶像的社交账号下吹彩虹屁，结果喜提偶像亲自回复“你从哪里拿到的剧照？请快点删掉”。日娱的做法虽然保护了版权，但也扎扎实实限制了传播。

也因为严苛的版权制度，日娱这几年干了不少为他人做嫁衣的事。很多大热韩综背后都有日综影子，最近热播的“先做后爱”的韩国恋综，其实几年前日综就有类似元素。但因版权限制，日综在海外的传播很弱，仅限于小圈层，反倒是“拿来主义”的韩国人赢很大。

或许在千禧年，严苛的版权制度对文娱产品的传播并不会造成太大影响。可在媒介、营销思路已经完全更新的移动互联网时代，日娱还在自产自销、人为阻断，就注定成为输家。

从外部看，韩娱一直没放弃过对日本市场的进攻。虽然都为赚钱，但韩娱对待日本与中国市场的态度截然不同。大多数韩星来中国演出，就差把“赚快钱”三个字写脸上。与观众交流全靠翻译，说个“你好谢谢”粉丝就会大赞“ta好爱中饭”。而在日本演出，全靠翻译交流几乎是不可能的。

韩团在韩国发展得差不多后，都会选择赴日出道。一般来说一支组合内起码会有1-2个精通日语的成员。且在日本出道可不像在中国演出那样，拿点旧歌对付对付就得了，是要有真·日语作品的。

从初代韩流HOT时代，到二代团东方神起、KARA，K-POP用十几年成功在日本偶像市场切下一大块蛋糕。韩国人甚至已经不满足于“韩团赴日出道”这种模式，开始着手打造“韩产日本偶像”，韩国公司JYP打造的日本女团NiziU就是一例。

该组合的出道过程由日本NTV电视台《彩虹桥》节目全程播出，成员是JYP老板朴振英选出并参与制作，运营交给了日本索尼音乐，JYP从中抽取利润。该组合一经推出便创下日本女性艺人首次Oricon数码专辑周榜10万、女团首次Oricon流媒破亿等纪录，在日本算得上当红。不过该组合在中国的知名度并不高，毕竟日娱“圈地自萌”。

去年日本智库调查显示，受访者中81.2%的人对韩流文化拥有好感，韩国驻日大使馆重新开放赴韩签证后，日本人更是排大队办签证，准备去韩国近距离感受韩流。