不只是中年男演员之困。
文|毒眸
今天，是《天盛长歌》播出四周年，也是陈坤变成“扑坤”的第四年。
2018年8月14日，由陈坤、倪妮主演的古装权谋大剧《天盛长歌》登陆金鹰独播剧场。该剧收视率一度跌破湖南卫视底盘，也戳中了“唯收视率论”的芒果精（芒果精在战斗：警惕肖战，吐槽正午，大夸尚食）的神经。
这是陈坤与芒果精结下梁子的开端，也是陈坤被冠上“扑坤”名号的起源。
三个多月前，湖南卫视吧里的芒果精预告并预测，《天盛长歌》有望在今年的“灰芒果盛典”上摘得大奖。（“灰芒果盛典”是芒果精每年自发组织的，以收视率为标准的盛典。）
可惜的是，《天盛长歌》之后的四年里，陈坤可以说是各种类型的作品都尝试了一遍。这些剧无一例外都是大投资，强班底，这些帮助他在电视剧行业一往无前。但每部剧的收视依然低迷，四年过去，陈坤还是没能摘掉“扑坤”的帽子。有网友玩笑认为，“陈坤的剧总扑街，都成了玄学。”
这显然是演员陈坤身上的一种矛盾集成。陈坤作为国内中生代表人物之一，此前不论是样貌、演技，还是口碑都从未受到如此大的质疑。但为何在回归电视剧圈后，一切都变了呢？
在毒眸（id：DomoreDumou）看来，看似简单、戏谑的现象背后，其实是复杂的综合矛盾体。这不仅仅是陈坤一个人的困惑，也是收视率、剧集的产品属性、中年男演员困境为观众甚至芒果精共同造成的困惑。
2018年陈坤回归剧圈后，共播出了5部主演作品。
从类型来看，《脱身》《天盛长歌》《和平方舟》《输赢》《风起陇西》涉及谍战、权谋、军旅、职场、爱情，题材多样，时间也涵盖了古、近、现代，且每一部都是年轻演员梦寐以求的上星剧。
但从收视上看，无一例外都扑了。两个最著名的例子——2018年的《天盛长歌》登陆湖南卫视金鹰独播剧场，收视率一度跌至0.154%，不敌二线卫视重播剧；今年的《风起陇西》更是以0.679%，直接砸穿央八的地板。
央八黄金档平均收视率（2020-2022）数据来源：豆瓣@收视率研究中心，微博@友谊已走到尽头
一部作品的衡量维度，当然不应该只有收视。从作品质量上看，陈坤选择的剧基本过关。这从《天盛长歌》和《风起陇西》8.2和8.1的评分中，能看出一二。在社交平台上，看完全集的观众对评价也偏向正面，但问题是，很少有观众能看完全集。
这种角色与市场的错位，到底是谁造成的？
面对这种现象，陈坤粉丝曾表达过类似“观众山猪吃不了细糠”的观点。但这似乎没有影响陈坤本人。就在两个月前，陈坤接受杂志采访，提到《风起陇西》收视会不会影响他以后选作品。他表示“活到我这个年纪，必须要尊重我自己喜不喜欢。”
喜欢、直觉、合适这些词频繁出现在陈坤的采访中，并作用于他生活的各个方面，其中包括选择角色。陈坤心中，应该很清楚自己适合哪些角色。
从陈坤选择的作品类型来看，他是有意在突破的。只是这种突破还在安全区，依然停留在他过去所塑造的形象与现有的影坛地位之中。在这个范围内，他还要尽量选择自己喜欢的角色，尊重自己的内心，所以可选范围就更小了。
这并非陈坤一个人的困惑。实际上，电影咖下凡，多少会存在水土不服的情况。
陈坤回归那几年，正是电影咖下凡演电视剧的高峰期。章子怡、张震、周冬雨、汤唯、周迅……每一个在大银幕上被交口称赞的演员都翻了车。
38岁的章子怡，用不合时宜的脸出演15岁少女；硬汉男神张震梳着“大光头”，在古偶剧里和85花谈恋爱；曾自知不是美女，拒绝出演大美女的“三金影后”周冬雨，也在《千古玦尘》里演起了“绝世美人”。
影帝影后“下凡”，就像在穿着不合脚的鞋子走路，自己穿着难受，观众看的糟心。
客观地说，扑街的问题不只出现在陈坤一人身上。张震的《宸汐缘》、周迅的《如懿传》同样叫好不叫座，但这些人都没有被网友反复嘲讽。
面对嘲讽，其他电影咖都是在剧圈脚一点地，发现苗头不对就撤了。只有陈坤越挫越勇，连续多部大剧播出，似乎有意继续在剧圈生根发芽。只不过，市场没有给他正向的反馈，而观众也没有与他磨合出默契。
另一方面，他和粉丝群体的一些行为、言论，又激起了舆论的反弹。
这其中不得不提的，是陈坤粉丝与芒果精的恩怨。
在过往文章中，毒眸讲到过《天盛长歌》的垫底收视，被芒果精视为奇耻大辱。网传这部剧给湖南卫视带来了巨大的经济损失，原本70集的剧情最终也被压缩至56集草草收场。甚至有网友发现，金鹰独播剧场与湖南卫视官博双双取关了该剧官博。
而剧粉及主演粉丝则认为湖南卫视受众品味低，看惯了狗血剧，接受不了慢节奏的高级，还将锅扣在湖南卫视的剪辑上。于是，芒果精怒将陈坤过往影视作品相关数据及获奖情况制图传播，暗讽其奖项有水分，剧集收视率“砸穿底盘”。
除此之外，演员粉丝还攻击了原著作者。
今年四月，《天盛长歌》原著作者发长文回忆当年遭遇：原著大女主作品被迫改为大男主。演员粉向剧组举报作者泄露剧本，但作者当时早已离组。之后粉丝又向单位举报作者身为公务员兼职写作，同时还造谣、辱骂其家人，组团到豆瓣给原著打低分。
在粉丝的言论中，陈坤来演三流网文小说是屈尊降贵。这种公开甩锅平台和原著的行为，惹恼了一众网友。
更雪上加霜的是，抛开电视剧大男主身份，陈坤本人的行为，让他反对者们的愤怒又多了一层。
陈坤去年在电影节上呼吁，“请多给中年男演员一些机会”。被大众视为“得便宜卖乖”，又一次踩在了某些雷区上。
五年时间，一套组合拳下来，陈坤不仅没能在剧圈混出名堂，还白折了口碑与路人缘。
如果陈坤愿意转头看看就会发现，如今的剧圈是很爱中年男演员的。比如，当他呼吁多给中年男演员机会时，坐在他身边的张颂文，就是近两年刚刚火起来的叔圈新贵。
在讨论当今观众喜欢哪个中年演员时，有一个无法忽视的前提是：在客厅看剧的人，和在互联网聊剧的人，不是同一批人。
在客厅看剧的中老年人更偏爱靳东、黄磊，这两人大多活跃在精英职场剧、家庭情感剧当中。一个满足了妈妈对霸总的幻想，一个贴近妈妈的现实生活。
与陈坤同年的靳东，从《欢乐颂》《我的前半生》到《如果岁月可回头》《林深见鹿》，将中年精英霸总演出了“包浆”。几乎在每部戏里都能看到，靳东穿着一身剪裁合体的西服，手腕上搭配彰显精英阶层的腕表。一脸正气，神情严肃，仿佛下一秒就会开口对你进行一通教育。
虽然这些剧中不乏庸俗、老套的情节设定，但不妨碍它总能打动中老年观众的心。凭借这些角色，靳东也牢牢锁定了客厅的遥控器。
黄磊的戏路更加明确。
自从中年发福后，黄磊就甘愿在家庭剧里围着柴米油盐、老婆儿女转悠。尽管观众的评价褒贬不一，但“小系列”还是拍了一部又一部，奠定了黄磊家庭剧霸主的地位。甚至去年的《小敏家》还带着“下凡”的周迅，一并拿了个湖南卫视年度收视冠军。让出尘脱俗的周迅都沾染了一丝烟火气。
说到这里，就很容易发现，我们确实无法想象，陈坤像黄磊一样，在家庭剧里演一个中年主夫。
最主要的原因是陈坤太帅了。提到电视剧里的中年男性，我们往往会把他和发福、油腻等标签挂钩。但已过40的陈坤却和这些形象没有关系。他是当下稀有、罕见的，没有发福的中年帅哥，这就导致他很难在生活剧里分一杯羹。
此外，陈坤很有辨识度，拥有欧洲人立体的骨相，又兼具东方古典美，身上还自带一种贵公子哥儿的气质。这些因素在他前半生的演艺道路上起了重大作用，但到了中年，在选择戏路上，反倒成了他的“桎梏”。
与其说是陈坤与角色的适配度不高，不如说电视剧对中年男性的银幕形象塑造，也缺少了一些多元性和创新探索。这或许并不是谁的问题，但从结果来看，两方的共同作用，导致了观众的不满。只不过，到了今天，市场依然没有很好的解题方法。
而另一边，一些小众爆款网剧，也捧出了一批如秦昊、潘粤明、张颂文、宁理这样的中年男演员。
2017年，39岁的秦昊和43岁的潘粤明同时靠悬疑网剧翻红。在《无证之罪》里，秦昊饰演的是略带痞气的刑警严良。在豆瓣上，有近30万人为该剧打出了8分的评分。这部剧让秦昊从早期的文艺片中剥离，找到了新的戏路，之后又出演了《隐秘的角落》和《亲爱的小孩》。
潘粤明则是凭借《白夜追凶》中一人分饰两角的精湛演技，重新杀出一条路。甚至至今都有人在问“《白夜追凶》什么时候出第二部？”这部戏之后，潘粤明成为了《古董局中局》《鬼吹灯》等IP的网剧御用男主。
和秦昊分别搭档过的张颂文、宁理，也是近几年网剧中“黄金配角”的代表。其中，宁理在《无证之罪》中饰演的杀人魔李丰田，坐在黑暗中“倒吸烟”的桥段，今天想起来都让人冷汗直冒。
如今备受观众喜爱的中年男演员，他们要么有固定的戏路、角色、标签和固定的受众群体；要么成为各种网剧中的万金油，要么靠小众网剧押对了爆款，但显然目前看来，这些都不在陈坤的选择范围内。
或许不全是因为陈坤“瞧不上”，从他早年间的选择可见，遇到好的角色，陈坤并不介意戏份。不论是《龙门飞甲》里的西厂公公雨化田，还是《让子弹飞》里的小痞子胡万，都是戏份不多的配角，但效果依然出彩。当初争取胡万这个角色时，连姜文都差异地问：“这么个配角，你愿意来？”
可见，陈坤并非是放不下身段的人。但到了电视剧领域，陈坤演的戏，部部是上星高配大男主剧。这不难理解，在现在的行业状态里，从电影圈到电视剧圈或许就已经“降级”了，再去演配角，与他的行业地位多少不相符。
当年潘粤明演网剧时的理由是：“咱不是腕儿了，要照顾生活。”
相比之下，陈坤显然是个“腕儿”。到目前为止，演员陈坤依然享有影视圈的顶级资源，这对于很多演员而言是望尘莫及的。但这些顶级资源带来的作品，还没有被当下的观众所接受。
市场需求决定供给。这背后，是行业需求和观众选择之间的另一种错位。
另一个现实的问题是，演员的演艺生涯就是一座“金字塔”，底盘最大、机会最多的永远是年轻人，年龄越大，越往上走，机会越少，能留在塔尖的人寥寥无几。
回到中年男演员身上，属于中年演员的坑位是有限的，最好的办法就是抓住标签、坐稳坑；或者化成一滩水，自然融入每一部剧的“缝隙”当中。
而像陈坤这样，暂时无法匹配市场现有中年男演员路线的演员，显然是“危险”的。
