要说今年最受关注的韩国电影，估计很多人第一反应，就是今年曾在戛纳电影节大受好评的《哭声》和《小姐》。

《哭声》我们之前介绍过了，这部常被贴上女同、色情标签的《小姐》再还未正式上映前就吊足了大家的胃口。

而事实也果然如此。片中有毫不避讳的大尺度情欲戏，以至于有网友说：

看完了 怎么说呢画面配乐没得挑 但仍然仿佛看了一部毛片 果然英国的小说还是得英国来拍

港台翻译《下女诱罪》，感觉这个译名更贴切一点，豆瓣目前评分7.7：

电影改编自英国女作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，早在2005年就被翻拍成同名英剧搬上荧屏：

因此这次韩国导演朴赞郁的翻拍和原版有何不同也成了看点之一。

故事背景设定为1930年代日本统治下的朝鲜京城（今首尔），分为三个部分来讲述。

第一部分是侍女视角，淑姬原本是个穷人，但生于小偷世家，因此被冒牌伯爵看上去骗取孤儿小姐的万贯家财：

但她见到她要骗取钱财的小姐时，惊呆了：

怎么不早告诉我她很漂亮

她的任务就是协助冒牌伯爵娶到小姐，要时时刻刻在小姐身边提醒伯爵的存在、指出每个她心动的瞬间：

自从伯爵大人来了之后您的脚趾甲就长得非常快

但是在两人相处的过程中，淑姬越来越发觉小姐的悲伤和痛苦：

孩子出生并没有错如果能和刚出生的婴儿交谈您妈妈一定会这么说的我很幸运 能生下你后再死一点也不委屈

淑姬也越来越在乎小姐，伯爵为了达到目的开始对秀子动手动脚，淑姬扔了蘑菇篮子换上皮鞋摔了东西发泄怒气；被指使去拿油画不想让秀子和假伯爵多独处，然而还是内心崩溃的看见两人抱在一起，于是到了晚上任凭小姐铃铛都拉断了也不理人。

小姐开始拿不定自已的心意，但是在淑姬说出您一定会爱上他时，小姐却给了自已一巴掌：

但结果还是按照原定计划，小姐和假伯爵逃到日本结婚：

夺取钱财后把小姐送进精神病院：

对，你没有看错，最终送进精神病院的却是淑姬。至于个种缘由，就在第二部中体现出来。

人物视角转换，变成小姐视角，又把同一个故事讲了一遍。

原来小姐从小就被迫着满足姨夫的特殊癖好，喜欢收藏和听小黄文：

最终金莲脱下衣裳之时

长大之后，也一副冰山禁欲脸的样子，给一群绅士去念小黄文，有时还要加上动作，供这群人想象：

假伯爵此时来和小姐商量，把送来的侍女送去精神病院，而放她自由，自已也得到钱，两全其美：

于是在淑姬眼中看来冰清玉洁的秀子，其实后面都是在做戏。

但小姐在这个过程中，其实又被天真无心机的淑姬慢慢吸引：

我做不了

两个人也终于互诉衷肠：

我错了 小姐

而至于后面的部分，大家看了影片就知道了。

其实看下来整部电影给人的质感就如同古典油画一般，构图严谨，细节考究。最让人注意的性爱场面在电影中一共有3场，在3个部分各一场，尤其在性爱场面中运用了大量精巧的对称构图，使得别有一种女性柔美匀称的美感。

另外在非性爱场面，实际上也非常香艳，这种暧昧的情色氛围营造的非常到位：

而且在镜头的运用上，因为电影要靠人物心理活动来支持逻辑，出现了多次有关心理暗示的镜头，导演都用了“窥视“这个动作来表现。

当然如果只是靠着情色这个标签，电影根本不会受到那么多关注。朴赞郁导演曾在戛纳坦言，自称这是一部女权主义的电影，女同戏份只是外表，内核则更加复杂的多。

“绅士的图书馆”这一符号在电影中成为了一种男权社会的象征，所以淑姬发现之后才会毁灭性的撕书：

更别提直接打碎蛇首这个象征物：

但是公社君看完之后，发现此片诡计的叙述要多于感情，在这种剧情反转的片子里，观众很容易去思考故事的逻辑而弱化对人物感情的留意，因此代入感可能并没有那么强。

而至于后20分钟，对河男神的虐待，也稍稍出戏，感觉完全是导演个人的恶趣味，充斥了过多个人炫技式的暴力美学画面，让电影止步于技术层面。

虽然有这样那样的缺点，但《小姐》这部片子还是值得一看。在国产保护月中，还是遵循电影院躲屎指南吧。

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