作者：肆汝杯  

编辑：荣四条  

奥运会跳票冠军《大鱼·海棠》终于上映了，尽管对其没有情怀，但小编还是抽空去看了首映场。原以为《大鱼·海棠》会再次掀起大家对国产动漫的支持和热爱，然而始料不及的是，小编睡一觉起来，突然发现满世界都是关于《大鱼·海棠》差评，WTF？！

之前豆瓣评分8.3，到这会已经落到了···6.8？？

微博和朋友圈里，所有的人都在极尽一切可以形容烂片的词汇来攻击这部曾经我们期待满满的作品。中肯的评价似乎只存在小编朋友圈里。

▲关注剧作的功夫查理反而给了相对客观的评价

看着网民们洪水般的差评，再读到某些自媒体对于《大鱼·海棠》扎眼球的评论，小编再也忍不住了：不好意思，你可以说《大鱼·海棠》是世纪大烂片，但这次，小编要站到作者这一边！

先给个评价：《大鱼·海棠》是国产动画黄金时代逝去之后，最好的动画作品之一。这部作品最终成效已成定局，当我们——尤其是影迷、影评人和媒体们——不负责任的对其横加责骂的时候，不妨想想多久之后才能再出现超越《大鱼·海棠》的作品。

上面这番言论如有冒犯，请往下看

对于《大鱼·海棠》的愤怒，总结起来无非以下几点：

1，《大鱼·海棠》不好看，十二年白等了！情怀变垃圾！

2，先抄宫崎骏，又抄《少年派》，国产作品没希望太垃圾！！

3，画面精美，故事又老套又空洞，编剧太垃圾！！！

对于以上言论小编只有俩字：泥垢！

到底是情怀消费我们，还是我们把情怀玩坏了？

关于“《大鱼·海棠》花了十二年也没有拍好”“辜负了影迷苦等十二年”这些言论，本身就失去了评价一部作品最公正的角度。

我们带着某种心理预期去见美女网友，去徒步西藏，去看《大鱼·海棠》的时候，最终发现这个美女不是我们想的那种美，西藏不是我们想的那么纯，《大鱼·海棠》讲的不是我们预期的故事，就不加遮拦，一棒子打死的时候，我们有真正的冷静下来吗？

有人批评《大鱼·海棠》过度打情怀牌，欺骗了大家。话说从《致青春》到《魔兽》，我们为情怀买过的单难道还少？

更重要的是，情怀二字，或许只是宣发的商业行为，但无数粉丝因为情怀而精准的避开了理智，不去用心考虑它到底好在哪里坏在哪里，口不择言脏话漫天，那么到底是情怀消费了我们，还是我们把情怀玩坏了？？

《大鱼·海棠》抄袭日漫，那日漫抄的哪里？

▲建筑灵感来自文化遗产客家土楼

对于画面、造型抄袭日漫这种说法，本小编和网大君产生了不少的分歧，小编认为，《大鱼·海棠》作品中不管人物造型还是场景布置，几乎全部源自我们历史当中出现的真实事物，上古神话的怪物、十二生肖的人设、标准的唐装服饰，你说抄袭可以，但这分明是抄袭传统文化啊？

▲服饰是地地道道的唐装

▲背后的屏风来自南宋古画《海棠蛱蝶图》

▲灵婆的轿子，根据土楼当中发现的真实轿子画成

▲每一件道具，都有据可循

再说了，同样作为亚洲人种，国漫面孔和日漫相似本就无可厚非，说的不讲理一点，如果《大鱼·海棠》抄袭日漫，那请问日漫抄袭的哪里？？

▲弹幕上已经打了起来

然而对此，作为资深动漫粉的网大君态度是：对于动漫来说，日漫在一定程度上已经发展成了动漫的极致，哪个国家不在借鉴？？

这两种观点具体哪一种更为恰当，读者请自辨。重要的是无论怎么说，《大鱼·海棠》的抄袭言论并不可信，也并不重要。《大鱼·海棠》剧本或许并不华丽，但说它空洞，你逗我？

在诸多对于《大鱼·海棠》的恶劣言论当中，以批评其故事空洞的最为恶毒，最让小编愤怒。小编真的想问问大家：摸着良心说，那些说《大鱼·海棠》无聊的人，有没有静下心来体会这个故事呢？

当然，我们不能怪罪观众不喜欢沉闷的故事，但并不能否认某些故事的确走的不是商业路线，在过去几年，这个不商业的名单除了《大鱼·海棠》还有《刺客聂隐娘》《少年派》等等作品（还有好莱坞的《荒野猎人》《布达佩斯大饭店》之类）。

当我们评价这些不够商业的故事的时候，有没有双重标准？有没有群体催眠和自嗨？

说回到剧情，简单说《大鱼·海棠》讲了这么一个故事 ↓

海洋中住着天界的神，他们掌管着人间的生死。椿是一个仙界女孩，在一次前往人间的视察中，被渔网困住，多亏一名叫鹏的人类男人将她救了出来，但男人也因此丢掉了自己的生命。于是椿找来了鹏的灵魂，要把他养成大鱼，然后颠倒天地三界，让他重回人间，报答救命之恩。

这本来就是一个很简单很传统的童话，是浪漫爱情故事，却在很多人眼里变成了“绿茶婊和接盘客的故事”，看到这种言论，小编终于明白为什么国产电影里，再也找不到一丁点浪漫主义的影子了！

除此之外，我们为什么能忍受《少年派》慢悠悠的节奏、能忍受《火锅英雄》当中词穷的卡顿，却忍不了《大鱼·海棠》里的留白？？

▲《少年派》在国内影响不小，大家真的喜欢吗？

事实上，《大鱼·海棠》全篇都是我们中国人最擅长的写意风格，而我们长期消费爆炸和肌肉，长期看夜店和变形，似乎早就忘了在我们的唐传奇和上古神话当中流传了几千年的叙事风格。

我们嫌弃喜羊羊太弱智，嫌弃《大圣归来》只有套路没有内涵，终于有人做了一些中国化的尝试，又被大家喷了个惨，我们想干嘛？

上海电影节上，李安导演说中国电影的任务，是怎样把中国的内涵讲成世界性的故事，如果《大鱼·海棠》拍成了《美人鱼》、拍成了《疯狂动物城》，我们有钱再去撑起一个三十亿的票房神话，但这种纯粹的票房狂欢，真的是好事吗？

我们可能并不明白《大鱼·海棠》所做的事情

小编承认，《大鱼·海棠》的故事十分简单，节奏缓慢，但《大鱼·海棠》真正的精髓，并不在于剧情，而在于故事背后的意境和内涵：《大鱼·海棠》用了非常易懂和写意的方式，用意是在勾勒出整个中国的上古神话。而这件工作从来没有人做过！！

其实各个民族的神话都有一个共性：无论什么故事都是寥寥数语，整个体系支离破碎，如果不加整理、演绎的话，民族神话永远都像一个个幻影，存在于人们最深的潜意识当中。

而用影视、动漫作品整理神话这件事，几乎所有人都在做，北欧神话也好、希腊神话也好、印度人、伊朗人甚至没有神话的美国人都在做，唯独在我们中国从没人做！

而想要表达这个精髓，显然不是默写“北冥有鱼其名为鲲”这么简单。

不过现在看来，《大鱼·海棠》的这个精髓，我们显然还不能消化。

就算《大鱼·海棠》做的是一件自己根本驾驭不了的事情，就算真的拍烂了，他为这件事所做出的努力和诚意，也值得成为目前浮躁的中国影视当中最推崇的作品。更何况这只大鱼，根本就没有扑街。