一直以来，梦露都以“性感坐标”的姿态出现在大众的面前：为了那美妙的腰臀比以及欧美人所钟爱的肉弹的身材，梦露抽掉了自己最下面的那根肋骨，并练习夹腿走路；为了营造一种风骚动人的姿态，梦露会用眉笔将自己嘴上的那个小突起涂黑，变成一颗痣；而为了满足男性的审美，梦露几乎一辈子漂染成金色。

于是，金发、白肤、丰胸、细腰、翘臀的形象，便成为了公众心中梦露的标准照。电影导演自然明白这个事实，所以除了在《飞瀑欲潮》这部电影中，梦露短暂地出演了一个蛇蝎美女之外，在其他众多以她为主角的影片里，梦露的形象就是在寻找两样东西：爱和钱。

《飞瀑欲潮》

在这些电影的表述中，女人的爱财，在很大程度上并不是通过努力和奋斗实现的，而是通过婚姻和嫁娶来达到的。在《愿嫁金龟婿》和《绅士爱美人》这两部电影里，梦露塑造的都是一个拜金女的形象。在《愿嫁金龟婿》里，她扮演了一个穷女人，利用自己的外表和女性的手段来傍大款；而在《绅士爱美人》中，她则扮演了一个对奢华生活和钻石无比热爱的歌女。

《愿嫁金龟婿》

这两个形象都有一个共同的特点，那就是拜金。而且，她们也丝毫不隐瞒和避讳自己的拜金主义的想法，反而把这种想法第一付诸实施，第二写在脸上。这造成了两种后果。第一是男人只要有钱就能和她发生关系，第二是没有人能受得了一个只爱你的钱的女人。所以，拜金女也好，小蜜傍大款也罢，甚至是有钱儿玩玩的富翁，都不是这个社会里的主流。

《绅士爱美人》

而缺爱，则是梦露银幕形象的另一层表征。无论是在《巴士站》、《游龙戏凤》还是在《大江东去》里。梦露的角色都是在寻找爱情。有的时候，她在寻找自我，而有的时候，她找不到自我。梦露在《巴士站》里扮演一个歌女。这次，她不是追名逐利的拜金女，也不是等待爱情眷顾的小公主，而是一个力图逃脱一个疯狂牛仔追求的拥有自我的女人。她为情而伤，为情而感怀。最终，一种男人和女人之间的微妙平衡，帮助梦露和牛仔在某种程度上达成了“爱的协议”。

《巴士站》

而在《游龙戏凤》里，一种构建在妓女和嫖客之间的微妙联系，让人们对于这个俏皮的女人，有了新的认知。尤其是梦露和摄政王说，要多给国王一些“爱”的时候，那种母性的光辉和不谙世事女孩的善良的混搭，的确令人忍俊不禁。不消说，同样是讲述援交女的《风月俏佳人》从本片中偷师不少。

《游龙戏凤》

到了《大江东去》里，起到关键性作用的高跟鞋被当做贯穿影片的道具来使用。这是男性对于女性的审美方式，也是女性寻找自我的途径和反抗手段。和那些拜金的形象或者是娇滴滴的公主小姐形象不同，在《大江东去》这部电影之中，梦露扮演的是一个自强自立的女性角色。虽然她曾经憧憬于爱情和男人可能会带来的梦幻中的生活。可是当现实来袭，她还是幡然醒悟，选择了一条可以自己独立走下去的、用双手和劳动能开创的生活道路。在广袤的西部风光下，在淘金热的背景之中，一个狂野但是不失温柔、一个重感情但是极有原则的女性形象呼之欲出。在几乎没有女性身影的西部，在那种环境和雄性的包围下，梦露扮演的歌女完成了对一个男性的改造，也完成了自己的爱情历程。

《大江东去》

倘若说演技，梦露是在是算不上一个“演技派”的演员。尤其与更早的嘉宝、同期的泰勒以及略晚一些的凯瑟琳·赫本相比，梦露的演技仅仅只是花瓶级的装腔作势而已。但是站在另一个角度上说，梦露在影片中的形象，是无法逆转和取代的。在电影中，梦露属于图腾、属于女性的表征的绝对状态，令人目眩、令人神迷。最关键的是，她所引起的是一种无关乎交配的性幻想。

《热情似火》

如果改造罗兰·巴特的说法，那么梦露的脸就是欲望的秩序，它引起的，是一种带有快感的遗憾。梦露的形象是魔幻的，她的性感并不来自于穿的少，而来自于穿的正好。所以，梦露本身就可以变成一种主题，而不是一种冲动。直接卖弄胸部和大腿的全然的诱惑，只是一种冲动，而不是一种主题。在梦露的电影里，这种性感成为了康德所说的一种凝视。而我们也和这种对象形成了镜像。梦露总是梦露自己，而不是另一种演员或者是角色。

《我们相爱吧》

《七年之痒》之于梦露并不是一部关键性的影片，但是那个白裙被风吹起的镜头，已经定格成了影史经典，这个镜头，所传递的，是肉体的本质和欲望本身。

《七年之痒》

而梦露的最后一部完成的影片《乱点鸳鸯谱》，则用另一种“脆弱”的元素，讲述了女性的“女性价值”。这部电影中的梦露是脆弱的，是纯粹的，也是难过的。她似乎时时刻刻都处在崩溃的边缘。她的爱情泛滥，但是却不明白人情世故。她有美妙的容颜和身体，但却没有相衬的身价；她有细腻而丰富的内心世界，但却没有良好的文化水平。在片中，每个人都放弃了自己的梦想，男人变成了犬儒主义的狗，一些女人变成了物质的傀儡。只有梦露还在为了美好、自由、纯真而拼命。为了爱、为了生命，梦露挽留了整个世界——所以，她成了上帝的使者，对人类社会唱了一曲挽歌。这个剧本，是由梦露的老公，伟大的编剧阿瑟·米勒创造的。

《乱点鸳鸯谱》

毫无疑问，在《乱点鸳鸯谱》里，梦露是一个和社会与时代格格不入的人，而影片的名字，Misfits，就是这个意思。在拍摄完影片之后，梦露很快与世长辞，这种以女性“本性特征”为姿态的女演员，也从好莱坞绝迹了。性感明星很多，碧姬·芭铎、莫妮卡·贝鲁奇、爱娃·格林、波姬·小丝，凡此种种都没有梦露的性感如此之“本质化”。而在当下的明星群体里，类似斯嘉丽·约翰逊、梅根·福克斯、阿曼达·塞弗里德之流的性感，只有一种被包装出来的主题——梦露，则属于本质性的演员；她的角色，是一类角色，而不是一个角色。她的某些特质，是一种特质，而不是一个命题。