《晴雅集》才是关键。郭敬明“导演能力”还将会有下半场。
文|悦幕中国电影观察 七月
要拍《爵迹3》？
近期，郭敬明执导的《冷血狂宴》（原名《爵迹Ⅱ》）放弃院线上映，直接进行了付费网播。郭敬明发布微博称，如果还有观众想看，也有机会，他会想办法拍《爵迹3》。
不过，目前《冷血狂宴》的表现并不乐观：豆瓣评分3.9分、猫眼专业版的猫眼热度与早几天上线的网络电影相差不大。如果郭敬明接下来的《爵迹》系列续作会继承这样的评价和热度，很难说市场和大众还会对影片抱有更多的期待值。
实际上，《冷血狂宴》几年前就已经拍摄完成，但因为种种原因，直到如今才有机会通过网播与大众见面。这样一部积压已久的作品，只能代表早些年刚进入到国内电影市场的郭敬明导演能力如何。
对于郭敬明能不能拍《爵迹3》来说，除了《冷血狂宴》有着一部分影响之外，更重要的是接下来即将上映的《晴雅集》会获得怎样的市场表现。毕竟，这部新作更能展现出，重归电影市场的郭敬明在导演能力上有着怎样的提升。
过时的审美。
不难发现，从《小时代》系列到《爵迹Ⅰ》，再到刚刚进行网播的《冷血狂宴》，郭敬明本身的电影基本上不缺“流量”关注——采用了不少带有明显“青春”元素的演员，能够吸引一大波年轻受众。
具体来看，《冷血狂宴》的拍摄周期与《爵迹Ⅰ》在同一时期，虽然影片至今才网播，但演员阵容依然是《爵迹Ⅰ》较为“豪华”的演员阵容，有着陈学冬、吴亦凡、陈伟霆、TFBOYS等高热度演员，虽然演员后来的流量起起伏伏，但在目前的市场上还是有着较为庞大的年轻粉丝群体。
不过，从《冷血狂宴》来看，除了长达2个小时的网播观影时间很难让观众一口气将影片看完之外，影片的内容本身也对观众来说并不怎么友好。
不同于《爵迹Ⅰ》系统地介绍了世界观等影片基础，《冷血狂宴》紧接着《爵迹Ⅰ》的剧情展开，遵照原著节奏进行的叙事表达显得有些凌乱，一定程度上影响了观众的观感。再加上，影片复杂的人物关系、故事背景本身就有着不低的观影门槛，导致没有读过原著的观众很难理解影片的故事内容。
其次，相较上一部的《爵迹Ⅰ》，虽然《冷血狂宴》增加了不少打斗场面，并在特效和真人CG上进行了一定的提升，但在影片的视觉呈现上，人物形象类似“纸片人”、打斗场面以慢镜头为主、打斗动作不够流畅等“遗留”问题并没有完全消失。
正如郭敬明表达了自己对《冷血狂宴》的遗憾，“几年前的技术到现在看可能没那么厉害了”。积压已久的《冷血狂宴》在这个时间段所呈现出来的视听体验还是不足的、有些过时的，没办法取悦当下更多的观众。
因此，《冷血狂宴》较为一般的市场表现是在意料之内的结果：豆瓣评分3.9分，仅比上一部高出0.1分；目前腾讯视频前台播放量超过了4000万，猫眼专业版的猫眼热度与早一天上线的网络电影《逃狱兄弟》、上线已有10天的网络电影《蟑潮》相差并不大，甚至频频出现低于《逃狱兄弟》热度的情况。
导演能力的体现。
实际上，对于郭敬明能不能拍摄《爵迹3》来说，目前网播效果不算突出的《冷血狂宴》所带来的影响只占了其中的一部分。毕竟，《冷血狂宴》属于郭敬明早些年前的作品，并不能真正代表他目前的导演能力。
郭敬明作为导演进入到国内电影市场之际，整个市场正处于野蛮生长期，并没有成型的市场评价标准，“流量+IP”的公式能够实现相对不错的票房。至今才面世的《冷血狂宴》也是在这样的时代诞生的，郭敬明还是走了与《小时代》系列同样的创作路径。
然而，从2017年左右开始，回归到相对理性的市场愿意为更多的优质内容买单。这意味着，导演需要充分展示自身的导演能力，来得到市场和大众的认可。但完全CG的大制作、大投入的《冷血狂宴》代表的是郭敬明早些年作为导演的业务能力，通过小屏幕观影方式获得的反馈也是与《爵迹Ⅰ》线下观影截然不同、观影反馈更加复杂。
除此之外，在《冷血狂宴》之前，虽然郭敬明担任了《悲伤逆流成河》的监制，但郭敬明并没有其他经受过以如今市场的评价标准进行检验的作品，他的导演能力到底怎样并没有真正地展现出来。
相较之下，《晴雅集》反而更能代表如今的郭敬明作为导演所具备的职业技能以及可挖掘的市场可能性。一重原因在于，作为大投入、大制作的商业大片，《晴雅集》是在2019年下半年开机的，重回电影市场的郭敬明执导这部作品所处的市场环境完全不同于早些年。
其次，不同于《冷血狂宴》完全由后期特效支撑起来，《晴雅集》没有那么浓的重工业色彩，这种常见的古装奇幻大片实质上更加考验郭敬明在其中的导演能力。所以，《晴雅集》可以看作是郭敬明经受如今市场检验的第一部作品。
由此可见，除了积压已久的《冷血狂宴》表现如何有所影响之外，更贴近郭敬明当下业务能力的《晴雅集》能否被当下的主流观众所接受，才是《爵迹3》能否启动的关键因素。
尤其是，大众一直以来对郭敬明的要求比较苛刻，如果《晴雅集》不能展现出郭敬明在导演能力上的质的提升，那么留给郭敬明的市场生存空间将变得极为有限。
郭敬明模式的可行性。
对于国内电影市场来说，疫情之前的市场已经进入到了微增时代，不仅没有实现更多“增量”、原有“存量”也有所流失，可以看到的是重工业大片很大程度上具备带动市场上行的趋势；而经历了疫情冲击的市场，需要长期面临观影信心不足、影片供不应求等困局，不断出现的重工业大片也有希望起到刺激下沉市场的作用。
更何况，国内电影产业有着建设起工业化体系的目标，而重工业大片其实更能体现出工业化水平的高低。显然，重工业大片成了整个产业的发展方向之一。
此外，如果完全摆脱疫情影响的市场再次陷入微增的困境，大盘和单片的天花板将会重新出现，想要实现一定的“击穿”，能够实现更多市场突围的重工业大片或许是更好的选择。
而从国产重工业大片来看，《流浪地球》等不少影片的背后都有着大IP的支撑。可以说，市场在追求重工业大片上，开发本身拥有庞大粉丝基础的大IP优势更为明显。但当下市场所具备的IP开发条件仍然不够成熟，所以，市场需要更多类似基于原著大IP创作的《爵迹3》这样的作品去继续试错。
值得肯定的是，从《爵迹Ⅰ》和《冷血狂宴》，到《晴雅集》和《泷夜曲》，郭敬明在拍摄这样大制作、大投入的系列IP商业大片时，走的是套拍路径。这种同时拍摄同系列几部影片的创作模式，实际上对于国产重工业大片来说是必经之路，也有利于整体提升电影工业水准。在电影制作工业化上，郭敬明还是做了一定尝试的。
但问题在于，如今的市场不再是单靠大IP的“外壳”就能拥有票房的时代了。更细分的市场实际上需要更优质的口碑来完成传输，对于此类电影来说提出了更高的要求。那么，郭敬明能否敏锐捕捉到市场的风向，在原来“粉丝流量”的模式上通过工业化水准的升级和故事本身的强化，来满足市场对于此类影片的需求，实际上是郭敬明急需迅速填补的功课。
其次，郭敬明在影片中采用的演员往往具有一定的争议性，这也给电影带来了一些不可控的风险。那么重工业大片究竟能给什么样的演员做尝试，是否是“流量为王”也是需要不断调试和总结的。毕竟单靠工业化，很容易迅速产生疲劳，而突破“天花板”，就有一个运用流量的问题。
总的来说，接下来的市场需要鼓励更多的重工业大片出现，来进行工业化发展的试错。只是需要思考的是，郭敬明式创作模式真的匹配大众期待的《爵迹3》吗？
