“柯南”第六部剧场版《贝克街的亡灵》中游戏机“茧”，或许是虚拟现实第一次在电影中的真实体验。这种体验正在离我们越来越近，时下正在美国犹他州的帕克城举办的圣丹斯电影节上，VR电影正在突破传统银幕电影的边际。

也许，你对圣丹斯电影节的印象还停留在《寻找小糖人》、《爆裂鼓手》这样小众电影。别忘了，它曾经发掘了昆汀·塔伦蒂诺、《贫民窟的百万富翁》等日后闻名遐迩的导演和影片。

由著名导演、演员罗伯特·雷德福创办于1984年的圣丹斯电影节，已然美国本土独立制片业的中心。好莱坞名导，如昆汀·塔伦蒂诺最初就一直把作品带到圣丹斯参与竞赛环节，名作《低俗小说》和《杀死比尔》系列就在此展映，因而吸引了独立片商米拉麦克斯影业的注意。

之后这家由韦恩斯坦兄弟创立的公司先后还取得了《英国病人》、《冷山》、《无间道》等外片的美国版权及改编权。兄弟俩离开米拉麦克斯之后成立的韦恩斯坦影业也一直是该电影节的常客。

然而，如今抢占圣丹斯媒体头条的却是时下流行的虚拟现实技术。尤其是电影节的新边界单元中，从去年起虚拟现实短片就成了这一单元的焦点。2015年，美国最著名的虚拟现实设备制造商Oculus在此公布了他们内部的电影实验室 Story Studio，并且首映了电影《Lost》。与银幕电影不同的是，观众必须佩戴Oculus 最新的头戴式设备 Crescent Bay 来观看，而且体验效果也因人而异，电影的时长会因为每个人的步伐从3分钟到10分钟不等。

况且，这已经不是VR技术第一次亮相圣丹斯。2012年，南加州大学安纳伯格传播学院的Nonny de la Peña向人们展示了影片《Hunger in Los Angeles》，此后从2014年开始，虚拟现实电影在圣丹斯上展映的数量开始成倍增长，前年4部，去年9部，到了2016年达到了33部。

已经创作过5部VR电影的Nonny de la Peña，今年带来了描述家庭暴力的作品《Kiya》。片中的Kiya是家庭暴力的受害者，她的两位姐妹在事发的那天打电话报了警，但三人还是被Kiya的丈夫所害。

不同以往的是，VR给人带来的视觉颠覆在于观众的视角始终在第三人称和受害者间切换。导演在投给《纽约时报》的文字中写道：最初我知道没法完全还原现场，而且有些画面观众无法通过二维影像看到，所以转而选用了虚拟现实技术。对我来说，这才是新闻学的最终要义。

2012年的《Hunger in Los Angeles》是Nonny de la Peña首次尝试。为了这个故事，她准备了七年时间搜集材料。在撰写拍摄心得时，她写道：“我截取了一段拾荒人员糖尿病发昏倒在食品银行前的实录，当这段在首映时播出时，我能观察到观众们都止不住流下眼泪。”

过去一年以来，有多家电影及技术公司宣布进军虚拟现实内容领域。《星球大战》系列的出品方卢卡斯影业在去年展映了它们的第一部虚拟现实影片《Holo-Cinema》，参与者可以通过眼镜探索Jakku星球、以及可以四处走动的3D的C-3PO和BB-8机器人；科幻电影《Her》的制片方安纳布尔纳影业已经和 Christ Milk 合作、“好莱坞六大电影公司”之一的20世纪福斯旗下的创新实验室也在去年公布了拍摄多部VR电影的计划。就连三星也在纽约成立了虚拟现实电影工作室，这一消息是在今年的电影节上公布。

在国内，虚拟现实也吸引了科技、电影公司的目光。腾讯、乐视、优酷土豆，纷纷表态进入这一内容市场。易凯资本王冉曾经撰文说：一个观众可以与之互动并且影响故事进程的电影，本质上就是一个具有电影结构和戏剧性的游戏。对于虚拟现实内容的前景，他判断到“未来在电影和游戏之外，很可能会诞生 ‘游戏电影’（也可以称之为 ‘浸入式电影’）和 ‘电影游戏’（也可以称之为 ‘叙事性游戏’），它们的区别仅仅在于观众对于故事进程的影响程度。”

不过，电影行业出身的华谊兄弟CEO王中磊似乎并不看好这一技术。尽管今年即将开拍的《狄仁杰3》，导演徐克也会运用这一技术。然而，他也承认，虚拟现实的电影目前很大程度上还是为了电影营销而生。

在此，不妨大胆做个预测，既然许多人说2016年是虚拟现实的元年，那么今年的北京电影节或上海电影节一定会有相关议题的讨论。