作者：伍娅伦 高庆秀

《师父》、《不能错过》、《擦枪走火》……本周累计多达14部新片上映,让人明显感觉到了贺岁档的来临。

这其中，原定于明日全国公映的武侠片《师父》提档一天，于今日18点公映。在没有大片入围的情况下，《师父》凭借导演徐浩峰、演员小宋佳、蒋雯丽、廖凡以及金马奖等标签成为话题中心。

一反往常徐浩峰导演的武侠文艺片风格，在此前的宣传中，《师父》被认为是导演徐浩峰“首次执导的商业武侠巨制”。一周前，小娱提前观看了这部影片，并专访到了导演徐浩峰。他本人虽然不喜欢提及“商业电影”这个词，但在他看来，《师父》仍是他作品中大众化程度较高的电影。

不过按照“粉丝”“广告植入”“大场面制作”“票房号召力明星”等这些完全商业化电影的标准去衡量《师父》的话，又会发现，这依然是一部小众的武侠文艺类型片。

这不禁让小娱想到了今年8月底上映的《烈日灼心》。这部影片从故事框架、剧情设计等个各方面看都是十足的文艺片，但片方为了将文艺片卖出高票房，在《烈日灼心》的宣传突出上海电影节双料影帝、同性恋、吸毒、探案等商业化元素，最终取得了超过3亿的票房。而《师父》在宣传过程中，也有影帝、金马奖、床戏、武打等商业化看点作为依托。

更加巧合的是，《师父》的导演徐浩峰和《烈日灼心》的导演曹保平，同样都是来自北京电影学院的教授，同样有过精品问世，有自己固定的一批受众，也有对美学和艺术的完美追求。只是，用一句影评人的说话，他们的好，市场未必接得住。

因此，要想取得高票房，学院派导演的文艺作品是否都要披上商业的外衣才能卖得出去？

商业抑或文艺，《师父》究竟是一部什么样的电影？

今年的台湾金马奖评选中，大陆得奖的作品并不多，徐浩峰导演的《师父》是其中之一，斩获了台湾金马奖最佳动作设计奖。

《师父》讲述的是民国年间发生在天津武术界的一段恩怨情仇的故事，改编自徐浩峰的同名小说，并有徐浩峰自编自导。在电影宣传期间，这部影片打出的口号是“徐浩峰的第一部商业电影”。影帝廖凡、明星蒋雯丽、小宋佳等，甚至连徐浩峰本是《一代宗师》和《道士下山》的原作者都成为影片的卖点。

但对于“商业电影”的标签，观众却有不同的看法。有观众认为，与《倭寇的踪迹》类似，影片以开宗立派为主线，并强调了在新地方扬名开馆所需要的种种“规矩”，哀叹民国逝去的武林精神，总体上依然没有脱离徐浩峰之前的小众武侠类型片风格。

也有观众认为，受限于制作成本，《师父》多少仍有些电视剧质感，虽然比之徐浩峰的前作《箭士柳白猿》等作品，《师父》无论在故事结构，观赏性和表现力上都更走近大众，变的更好看。但徐浩峰毕竟不是王家卫，跟《一代宗师》相比，他电影里的暗涌，在所谓的商业包装上对于普通观众仍是个考验。

“我也通过《一代宗师》和《道士下山》学习”

在徐浩峰看来，电影只有大众和小众之分，商业片和艺术片的分类标准并不太准确。“一说导演拍的第一部商业大片，好多观众都对我产生了深度同情，觉得徐导也沉沦了。其实，商业转型纯粹是一个导演技巧层面上的问题，属于技术操作的范畴。”

徐浩峰确实也在吸收和学习一些商业电影导演的方法，只是他转变得还不够快，不够明显。“自己的作品还是倾向于自编自导，之前《一代宗师》和《道士下山》出售版权，主要是觉得这两位都是比较定型的商业片导演，让他们拍摄我的作品我可以学到很多拍摄方法。”

因为有廖凡、蒋雯丽、小宋佳等，徐浩峰也把《师父》归为商业气息浓厚的大众电影这一类。不过，在专访中，他更愿意交流一些影片中所呈现出的写意手法以及他对于武术和文化的理解，比如上世纪天津的租界文化，而甚少回答有关影片票房和商业化的问题。

也许是为了拍出更加符合自己心中武术精神的电影，甚至在选择演员方面，徐浩峰都特意选择一些有过话剧演出经验的。“像金士杰、蒋雯丽等这些人都是演过话剧的，话剧演员在舞台上展出的体态，以及话剧演员对于体态的理解能力，正是拍摄武术电影的演员所需要的。”徐浩峰向小娱透露。

只是，正如一位影评人所说，徐浩峰对于武侠片美学的这种精雕细琢对于大众市场而言，未必承受的起。今天18点上映后，小娱查了一下猫眼电影的票房，总体不足600万，而明日总体排片不足15%。

学院派导演作品需要靠商业包装？

归根结底，作为一名大学教授、武术作家出身的徐浩峰，身上还是带有一定高悬于当下的电影市场之上的文艺气质。

在专访中，徐浩峰坦言，自己37岁才开始做导演，算是沾了文学的便宜。“我从来没有给别人当过场记和副导演，我直接一上来就是导演，就是直接跳过了很多环节。可以说是用知识弥补自己在实践上的不足。我的积淀和经验都是从书本上来的，从电影史上学来的，这些从文字上来的东西，直接运用到电影中，我也不知道合适不合适。”

其实，不少学院派的导演都与徐浩峰有着类似的背景，比如《烈日灼心》的导演曹保平。小娱记得8月底《烈日灼心》上映时，曾经采访过宣传方华策影视以及投资方蓝色星空影业等相关负责人，双方嘱咐最多的话就是不要给《烈日灼心》贴上文艺片的标签，以免影响票房。

虽然有着文艺片的里子，但是《烈日灼心》在宣传的过程中就以影帝、同性恋、吸毒等商业化看点作为主打，最终，获得了超过3亿的总票房收入。而目前《师父》的首日票房仅在600万上下。

确实，商业化包装可以成为小众文艺片票房突围的一条捷径。但究竟如何把导演名声、演员绯闻、故事情怀进行商业化包装，都是一门值得从《师父》起开始观察的课程。