“无所不设计“的Marc Newson也有不涉猎的领域,他说是乐器

而且他似乎还有“欧洲情结”,反复提到要是在欧洲长大就好......

 |  周卓然
图片来源:网络

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9月24日,在位于南锣鼓巷旁的北京天安时间当代艺术中心,丹麦皇室授权的银器品牌Georg Jesen推出了一款纯银手工制作的茶具,茶具限量十套,每做一套需要耗工6个月。这一次,这个诞生于1904年的丹麦老牌子找来合作的设计师是前段时间才推出万宝龙钢笔的Marc Newson

这就是Marc Newson为Georg Jesen创作的茶具
1866年成立的Georg Jesen作品也以银器为主,现场也成列其品牌银具

作为全球最高产、跨界力度最大的设计师,Marc Newson加盟苹果、为Louis Vuitton设计箱包等事也一度被热炒。他的早年作品也毫无例外地和许多设计师一样,从许许多多形态各异的椅子开始。无论是模仿子宫内胎儿制作的Embryo椅子,还是Felt椅子,他对柔和线条的偏爱让他被《时代周刊》称为”为世界制造曲线的人”。出生在澳大利亚的他也曾为澳航A380客机设计机舱,他的作品还包括Nike鞋、福特概念车、各种洁具、手表等等。

“无所不能”的Newson真的没有死角吗?看起来简单的流线和弧度里蕴藏着设计师的哪些心思?首次来北京有些什么计划?Newson在现场接受了纽约最重要的设计画廊Moss Bureau的创始人Murray Moss的访问。

从左到右依次是:Murray Moss,Marc Newson,David Chu(Georg Jesen CEO)

来看看当设计师和设计师聊天时,他们都在聊些什么?

Moss:先介绍下新作品吧。怎么会想到设计银质茶具呢?

Newson:我自己很爱喝茶,也喜欢精美的茶具。我的家乡在悉尼,我在悉尼艺术学院学习的是珠宝。珠宝和银器是我最为感兴趣的,那和雕刻和绘画是不一样的。我觉得我从小就喜欢做东西,从澳大利亚成长起来的孩子和从欧洲成长起来的孩子是不一样的,我比较接收不到传统技能的训练。这是很久以前的事了。

Moss:什么时候去的欧洲?

Newson:在我很小的时候,我就去欧洲旅游了。在欧洲一切都变得简单,我指造东西什么的,澳大利亚在这方面和欧洲比还是比较落后,尤其是在60、70年代相比的话。我觉得这些好像还有一定影响的,如果我在米兰成长的话,和现在的我就不一样了。欧洲那么多地方等着我去观赏,我觉得在美国(设计)也会更加的容易吧。

两人聊到在澳大利亚设计船舶的事情......

Newson:在我初入行的时候,我就做家具。设计和行业息息相关。像澳大利亚的海事,他们会用玻璃钢等材质。对我来讲,化工工艺代表着现代。

关于茶具

Moss:这次新作品是手工锻造的茶具,你为什么没有用现在的手段去做呢?

Newson:我喜欢和工匠合作,和工匠在一起,他们似乎就代表着这个产业,展现着这个行业。就像Georg Jensen这个银匠,在别的公司很难见到。我觉得匠人令人很感动,他们总有吸引我的东西。虽然整个制作的过程,我是知道的,但我还是愿意作为目击者,去观察,也偶尔参与其中。

Moss那为啥做茶具呢?

Newson:这是品牌大家联合起来做的决定。手工锻造的作品,是能代表手工匠师技能的作品。最终的产品,要体现出设计的理念,用简单的线条来体现,而不是把它们复杂化。

其实简单化,里面才有更多精髓,这也是外行人无法体验到的。

Moss:关于这些银匠的工作,你是否了解整个工序?有没有工作进行到一半,就进行不下去了的情况?

Newson:我还是推荐大家亲眼去看,茶壶上面有一个滑盖,看起来很简单,但其实工序特别复杂,它是手工锻造的,它和机器切割的是不一样的。手工锻造的东西,拥有很好的手感。一般来讲,圆形比较容易用机器切割,但是手工锻造的,就很难做好。所以茶具的套数不多,只有10套,是限量版,一套里面包含很多容器。

Moss:一个人做一套还是几个人做一套呢?

Newson:锻造师一个人做一套。事实上是有一个总的负责人去做一个监督。能做手工的东西,还和工匠一起工作,让我感到非常激动,并且还共同地分析了整个工艺流程。对于错误的修正也有很多讨论的机会。和他们一起工作,也有很多灵感。

Moss:你怎么确定什么是正确的设计方向?给个例子。

Newson:最开始,最明显的一件事是要思考产品大概的形状、比例是什么样子,然后研究一下底座是什么样子的、怎么放在空间当中。难以置信的是,银器非常昂贵,也非常珍贵。所以视觉效果也很重要。银器它是非常独特的材质,在展品展出的过程中,也提醒我们不要去碰。

Moss:选银质材质是有什么特殊原因吗?

Newson:没有什么特别的原因。我觉得只有在完工之后,才能知道什么感觉是对的。我有初衷和希望,在物件设计之初会有一个特定的想法。

Moss:用茶具做什么呢?你用茶具吗?

Newson:事实上,我有一套很古老的日式茶具,那是我在东京买的,铝做的,很便宜。茶壶上有一个把手。它看起来不是一个庄重而且大气的东西,能装的茶也不到两杯。银质的茶具呢,是加热的好材料,价格昂贵。但是如果是一个物品要和身体发生接触,(那材料很重要),银本身拥有良好的质地,但我不确定用它喝咖啡或什么其他是不是好喝。

Moss你觉得这样的设计是西方化的,而不是东方化的吗?

Newson:不一定。比如对于茶壶来讲,有时候也用银来制造,因为它的好处包括让液体的纯度变得更高。

我觉得瓷器比较好,它是比较惰性的材料。瓷器来喝茶,是非常理想的选择。瓷器也绝缘,银传导性较强,毕竟人们举起茶,总不希望它太烫。

Marc Newson做的椅子
Marc Newson做的椅子

真的无所不设计吗?

Moss:你做过很多东西,做过乐器吗?

Newson:没有。以前其实有人找过我,是做钢琴,但是要我做的不是真正带来音乐的部分,是比较外观的部分。

Moss:有什么东西没有设计过?

Newson:音乐相关就不是很了解,对我来说,那感觉是另一行业。

Moss:这次来到中国,感觉怎样?

Newson:来到中国,来到北京,我非常兴奋。北京有很多不同的工艺品,还有包括手工制品,我希望能在中国花更多时间,虽然现在我还不知道做什么,但我有种预感存在。我会花几天去些地方,去调查一下,或者和当地的手工匠去沟通。或者在艺术室、画廊做点什么。

Moss:艺术馆的人和商店里的消费者是不一样的人群吗?

Newson:我觉得你能更好地回答这个问题,你有一个好的商店在纽约。你对人们比较有感觉。

然后两人谈起巴黎的卡地亚基金会,都称赞说太棒......接着聊到Newson设计飞机的事。

Newson:那是一个很有意思的项目。我当时去找了很多的航空公司,去寻求帮助。其实航空的题材是我的专长,也占据我作品中很重要的部分。

这些都是Marc Newson的作品

Moss:是因为对这些感兴趣吗?

Newson:有时候感兴趣的确比较好,我感兴趣的领域是比较单一的。如果我不做我现在做的事,我也就不知道要做什么,比较挣扎了吧。

Moss:你有什么导师吗?

Newson:我甚至不太记得了。在成长的过程中,很少有人给我提供指导。如果我在欧洲成长,我一定有很多导师,但是我小时候没有这个环境。如果要说,我曾经遇到过Flos这个公司,和他们制造商合作。(Flos是著名的灯具制造商,1988年法国设计鬼才PhillppeStark加入Flos,其作品牛角灯Ara让Flos大热)要是没有它带我参观它的作坊,还有Tiffany吊灯,要是没有给我指导,我就没有这方面的机会,这是人生的奇妙之处。

作为一个来自澳大利亚的孩子来到高大上的环境,是很惊讶的。

Moss:那时候多大呢?

Newson:大概20多快到30岁的时候,我不是在一个深厚历史积淀的地方长大的。我觉得积淀反而有时候是一种负担,正因如此,才使我后来看到好东西就会真的特别喜欢。我喜欢质朴的东西。

Moss:现在在哪里生活?

Newson:我现在在伦敦生活,我已经住了几十年了。

Moss:你现在成名了,那会回澳大利亚吗?现在回去就是衣锦还乡啦。

Newson:我觉得对于澳洲,我是有归属感的,它其实和亚洲非常接近。另一个奇妙的事情在于设计是一个国际化的行业,可能也是无国界的行业,我是有这样的感受。

我不确定别人说我是澳大利亚设计师这个特别重要。“是哪里人呢?”因为这个问题总有人会问。我总会说我是澳洲人,这是无法改变的事实,也是我的根。那么我是澳大利亚设计师吗?不见得是吧,不见得非要这么说。我即使在某个地方工作,也不代表我和那个地方就有了什么关系。

Moss:最后来聊聊和苹果的合作?

Newson:这是一个戏剧化的故事啦,我觉得无论做什么,都是展示那个行业。