作者：李小飞

中国的动画片曾经是中国电影中在世界上成就最高的类型之一，在世界动画电影史上占有重要地位，被尊称为“中国学派”。同时，从文化意义上来讲，中国动画也可以说是世界动画中最具古典主义的浪漫幻想气质的一支。

中国动画的特色，首先是大多具有鲜明的民族文化和美术特色，从中国动画的第一部长片，中国动画的奠基人万籁鸣受美国第一部动画长片《白雪公主》启发而拍摄的《铁扇公主》开始，就没有照搬美国动画单一化的单线平涂模式，而是采用了很多中国画的绘画方法，特别是因为本片是黑白动画，在动画背景的绘制方面，具有很浓的水墨山水的意味。

新中国成立之后，中国动画经历了一段学习苏联的时期，但在中国动画人意识到需要创立自己的风格的时候，同样再次自觉地回到了中国美学的表现手法之中，1956年的动画片《骄傲的将军》成为了“中国学派”创立的开始。本片借鉴了中国京剧艺术的形式，如将军的霸王脸谱，食客的丑角造型，人物走路时的步法也出自京剧。服装、背景、建筑、图案等等，也全部是中国文化的表现形式，将军的出场、举鼎、射雁，直到最后的“临阵磨枪”，都可以在中国传统的文化和故事中找到影子。在将军仓皇逃窜一场还用上了古曲《十面埋伏》。

此后的中国动画开始进入新的阶段，绝大多数的中国动画都能够从中找到中国传统美学文化的传统，比如以中国独有的剪纸拍成的动画片《人参娃娃》、《金色的海螺》、《渔盆》等等，以水墨画的意韵拍成的动画片《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》等，取材于敦煌壁画的《九色鹿》，画风借鉴敦煌壁画的《女娲补天》，借鉴云南民族图案的《火童》等等。而在中国动画的长片作品中，中国美学元素更是中国动画的标签之一，如《天书奇谭》的背景绘制，就大有中国古代绘画名家笔下的青绿山水的趣味。《大闹天宫》也曾被西方著名影评人凯恩·拉斯金这样评论道：“从趣味性上来说，本片丝毫不逊色于任何一部迪士尼的动画杰作，而在造型艺术方面却又是迪士尼的动画所不能比拟的。”

中国动画极具幻想气质，特别是其中的大部分经典，大多与神话传说和古代故事有关，取材多见于各种古典名著和神话小说，以及民间传说、故事等等，中国动画的第一部长片《铁扇公主》，即是取材于中国古典神话小说《西游记》，之后根据《西游记》拍摄的动画片还有《大闹天宫》、《金猴降妖》、《人参果》等等。此外还有取材自《封神榜》的《哪吒闹海》，取材自《平妖传》的《天书奇谭》，取材自《聊斋志异》的《崂山道士》等。

各民族的民间故事也常被改编成动画作品，如取材于云南撒尼族传说的《火童》，改编自新疆民间故事的《阿凡提》，取材自八仙过海故事的《八仙与跳蚤》，劈山救母故事的《西岳奇童》、《宝莲灯》，取自成语故事的《鹤蚌相争》、《滥竽充数》、《螳螂捕蝉》，取自谚语的《三个和尚》，取自三国水浒人物的《张飞审瓜》、《真假李逵》、《假如我是武松》等等。就连中国香港的徐克拍摄的第一部动画长片《小倩》也是取自《聊斋志异》中的《小倩》一篇。

中国动画的另一大特点，是在拍摄方法上极尽巧妙之能事，可说是不滞于物，草木竹石皆可动画，各种画风，材料的动画层出不穷，像《鹿与牛》干脆就是用竹片等材料制成抽象的木偶，拍出大有朴拙效果的停格动画。此外，中国早期动画的趣味性也相当强，想像力丰富，而不同于美国动画的夸张，像《大闹天宫》、《天书奇谭》等长片，在趣味性和幽默感方面甚至大大超过迪士尼的动画，在今天看来更加令人感叹。

“大圣”之前的中国动画片TOP10

短片TOP5

5、超级肥皂 1986

导演：马克宣等

同样是没有几句对白的动画短片，画风简单童稚，接近简笔画。故事是说一家卖神奇肥皂的商店，推出的白色肥皂把整个世界都染成了白色，最后又隆重推出彩色的染色肥皂，夸张的染色效果，变形和节奏感的动作，还有强烈的色彩刺激，造就了这部风格独特前卫的动画短片。

4、九色鹿 1981

导演：钱家骏

这部动画短片的故事来自于敦煌壁画上的佛教故事，画风也借签了敦煌壁画的风格，虽是动画片，却拍出了神秘慈悲的佛教蕴味，最终国王欲射死九色鹿，却为神迹所阻挡，这神迹以及九色鹿的配音，都给人以凛然不可冒犯之感。

3、女娲补天 1985

导演：钱运达

本片的画风来自于巴蜀壁画，讲述的是华夏民族的造人传说，那个有些粗壮朴拙的女娲形象，更像是对中华民族生命及文化的根源，以及全人类共有的“母亲”所代表的伟大意义的视觉再现。整部动画片画风追求古朴简练，犹如原始图腾，特别是结尾安排女娲为补天献出生命的画面，更使得这部动画的文化意义更加为之升华。

2、火童 1984

导演：王柏荣

很多画面定格下来，都堪称是水准极高的绘画作品。人类几乎所有民族的神话中都有取火种的故事，本动画的取火种故事来自中国云南的撒尼族，影片的画风融合汉魏石刻，云南民族图案，印象派的色彩运用等等，单是对画面的欣赏已给人以目不暇接，心驰神往之感。

1、山水情 1988

导演：特伟

中国水墨动画艺术的颠峰，也可以说是中国动画片纯粹视觉艺术的最高峰，如果说《小蝌蚪找妈妈》是一部水墨小品，《牧笛》表现了一种山水情怀，《山水情》则是真正的东方神韵，大家气象。这部短片没有一句对白，通过一个琴师与小童的情谊故事，寓情于景，将水墨画的魅力表现得淋漓尽致，影片线条生动，渲染浑然天成，充满东方美学的气韵和流动感，令人领略到中国水墨艺术的无穷魅力。

长片TOP5

5、铁扇公主 1941

导演：万籁鸣

本片在画风上对中国传统绘画艺术的造型与风案风格的继承，以及从传统神话故事中取材的方法，都潜移默化地影响了中国其后几十年间动画片的创作理念。故事上暗喻了抗击日本侵略的寓意。而日本动画大师手冢治虫恰恰就是看了这部电影而坚定了从事动画工作的志愿的。

4、小倩 1997

导演：陈伟文

如果说80年代后还有哪部中国动画有着黄金时期的影子，那就得说是这部《小倩》了。本片实际上属于监制徐克的作品，以灯火阑珊的郭北县暗喻香港，不专心捉妖却一心和同行比较的白云大师讽刺了现代人的通病，姥姥讽刺了衰老恐惧症患者，黑山老妖讽刺了娱乐明星惯常的自欺自恋等。爱情故事幽默婉转感人，众多角色因为配音的出色更加丰富动人。

3、天书奇谭 1983

导演：王树忱

本片的造型奇特而极富生趣，如皇帝和府尹是绍兴泥娃娃，县令、天将、小鬼等形象来自民间绘画，三个狐精则来自京剧，而身为神仙的袁公，则是几笔白描便勾勒出仙风道骨而又正气凛然的形象。虽然是动画世界，却令人看得到人间的种种无奈与悲凉。动画的喜剧感和它的人情味同样突出，创作者以不羁的想象和童心造就这部动画许许多多贯穿始终的令人捧腹的瞬间。

2、哪吒闹海 1979

导演：王树忱等

创作之初，王树忱导演将其风格概括为“奇绝壮美”四字，而本片正是成为了一部想像精奇，细节绝妙，故事悲壮，画面唯美的动画经典之作。这部可以媲美《大闹天宫》的中国动画杰作，在感染力方面却又是《大闹天宫》所不及的，孩子们在看这部动画片时，会被哪吒的经历所感染、流泪，而当我们以成人的眼光再次看这部动画片时，则会发现这部浪漫主义的动画作品，实际上那样生动地描绘了人在成长中所必然面对的挫折委屈，童年时第一次面对一个与成人们曾描绘过的不一样的成人世界时的痛苦。

1、大闹天宫　1966

“影片既有迪斯尼式的生趣，又有迪斯尼所没有的民族特色画风……这部影片可以和《圣经》中的神话故事以及希腊的民间传说媲美。它们同样是充满了无穷的独创性、迷人的事件、英雄式的行为和卓越的妙趣。”这段影评出自影评家凯恩·拉斯金，其所评价的就是“中国学派”的代表作品《大闹天宫》。《大闹天宫》的画风独树一帜，而表现为彻底的中国传统艺术风格，借鉴了中国山水绘画、民间及佛教绘画、中国建筑、雕塑、京剧等等的艺术形式，达到很高的成就。影片反抗权威与建制、争取自由的精神，对于不熟悉孙悟空故事的外国观众反而体会更深。本片也是中国动画举国体制时代诞生的第一杰作，除了动画大师万籁鸣兄弟，还有杰出的国画大师张光宇兄弟为本片担任人物和场景设计，邱岳峰的配音更成为影片的点睛之笔。这一切都使这部被文革打断的动画成为中国乃至世界平面动画时代不可再得的绝响。

作者简介：李小飞（周四值班作者），作家、编导，著有《再弹一弦江湖曲》、网络节目《电影纵贯线》《中国功夫史》《鹦鹉说》等。

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