梵克雅宝始终传达出一种细致且温和的和平意味，即便是狮子这样的猛兽，在梵克雅宝的诠释下，都显得卡通与亲和。
文|大寫的蘿菈 Laura Lan蓝思晴
我们不可能忽视这个地球不仅仅只有人类的存在，从远古至今，动物一直都在我们的生活、文化与文明的推进中扮演重要的角色。
人类的无知与索求无度早在圣经旧约故事中有了预示，小时候阅读圣经故事时，我最喜欢的几个故事除了〝五饼二鱼〞的故事（新约）之外，还有就是〝诺亚方舟〞了。诺亚方舟这个故事是耶和华看见地上的人无恶不做，厌恶万分之下决定以大洪水让大地的秩序重新来过，耶和华还选择了当时地面上所谓〝完全人〞的诺亚，选择所有的鸟禽走兽装入他指定诺亚制作的大船，并经过40天后大雨降下的洪水退去再重新回到地面继续生活下去。
△ 比利时画家Jan Brueghel所绘的《等待进入诺亚方舟的动物(The Entry of the Animals into Noah’s Ark)》。
这样神降大水再由完人造船承载动物避难的神话故事其实在每一个古文明都存在过，诺亚方舟的故事特别在古兰经里头也被提及过。而在许多西洋、中亚绘画中也曾经有多幅作品描写了这个一直存在人们想象中的事件，按照旧约圣经的文字，耶和华当时交代诺亚要将除了人之外的，有血有肉的活物，如牲畜、鸟兽等以双双成对的方式带入大船里，洁净的动物带上七公七母，不洁净的动物带上一公一母，但貌似耶和华十分信任诺亚去辨别所谓洁净与非洁净的牲口
△ 梵克雅宝以诺亚方舟为题创作一系列动物珠宝作品。（图片版权归梵克雅宝所有）
△ KOALAS胸针，白K金、黄K金、圆形及长方形切割钻石、缟玛瑙、凸圆型切割祖母绿及蓝宝石。（图片版权归梵克雅宝所有）
△ 袋鼠胸针，黄K金、钻石、 凸圆型切割黑尖晶石。（图片版权归梵克雅宝所有）
△ 浣熊胸针，白K金、玫瑰金、钻石、缟玛瑙、锰铝榴石与粉红色碧玺。（图片版权归梵克雅宝所有）
没有人能够考究当时诺亚到底带上了多少动物，或是带了哪些动物上船，不过有一种动物却在这个故事里头扮演重要的角色：鸽子。经过40天昼夜的大雨洪水后，诺亚放出一只鸽子去寻找陆地，鸽子衔回了一支橄榄叶，于是诺亚明白还需要等上几天，第二次放出鸽子后，鸽子不再飞回，就表示大伙儿们可以下船了，耶和华也在天边挂上了彩虹来表示一切可重生，诺亚和动物们可以下船生活了。于是鸽子在很多文化中，特别是西方文化里都象征了〝和平与希望〞的寓意。
△ 梵克雅宝诺亚方舟系列中的鸽子胸针。（图片版权归引想力工作室所有）
观看这些动物形体的珠宝是一种奇异的享受，我们对于动物的世界太无知，只能从旁观察并各自解读，可透过这种观察与艺术诠释，动物给我们的奇趣却是这么奥妙。而珠宝的世界里，每一个珠宝品牌都或多或少用自己的方法解读动物对人类的意义与意象如何，而梵克雅宝始终传达出一种细致且温和的和平意味，即便是狮子这样的猛兽，在梵克雅宝的诠释下，都显得卡通与亲和。
△ 梵克雅宝曾经创作过的狮子别针。（图片版权归梵克雅宝所有）
在许多描绘诺亚方舟的故事的古画作中，都不约而同地出现了大象的身影，这种只会出现在亚洲与非洲的巨型哺乳动物，却在西洋画中被放在西元前的这个神话故事中被描绘出来。梵克雅宝以青金石、孔雀石搭配钻石，将大象低头、昂首的模样以简洁却又细致的线条勾勒出来，到底在行走进入到方舟里头的巨象们心情是愉悦的还是惶恐的？
△ 梵克雅宝诺亚方舟主题中的大象胸针。（图片版权归梵克雅宝所有）
至少在梵克雅宝的创意下，成双成对的动物们都是以安静且欢欣的心情前进的，他们并不孤单，他们是神选之物也是在同伴相随的情况下，走向命运的另一端。在这个系列中，我最喜欢的几对动物胸针还有：蛇纹木、锆玛瑙制成的一对鹿，搭配黄色刚玉、橙色猛铝榴石的环绕，律动与沉静同在这一对鹿身上灵动；以花岗石、祖母绿、缟玛瑙创作的羚羊相依偎，不仅仅是因为羚羊是梵克雅宝几十年来动物珠宝创作常出现的经典设计，也因为这对羚羊的姿态，好像即将发生的洪水也不影响不问世事的仙气。
△ 蛇纹木打造的一对鹿胸针。（图片版权归引想力工作室所有）
△ 花岗石材质为主的的羚羊胸针。（图片版权归引想力工作室所有）
△ 梵克雅宝诺亚方舟系列中的海狮胸针。（图片版权归引想力工作室所有）
诺亚方舟的故事也许预示了人类的无知带给地球的伤害，但也凸显出和我们一起生活在这个地球的动物们的纯真与无争，在著名舞台装置艺术大师Robert Wilson的沉浸式场景设计中，我们在雷电、暴雨声以及黑暗环境里，体验了重生与希望，更从梵克雅宝的可爱珠宝动物们身上，看到了生命真正的意义，不在破坏中创造，而是在保留中重生，是在所有危难中永远保持爱与希望。
△ “当诺亚方舟遇上梵克雅宝”艺术装置体验现场。（图片版权归梵克雅宝所有）
人们用动物作为珠宝与摆件的创作早就从古文明开始就有，罗马人在西元前几世纪就已经开始用蛇形的金质臂环来表现身分与地位，而这个蛇形创作在宝格丽的当代演绎下，竟也成了一种充满诱惑力、体现大胆性格的作品。关于蛇形的创作，宝格丽的创意无人能出其右，把这个让人有点害怕的生物，转化成一种强大魅力展现的珠宝作品，在写实与写意之间取得最美的平衡。在成都博物馆〝宝格丽灵蛇传奇展览〞中，我们看到中西方古文明对蛇这个生物的各种敬意与艺术解释，更全面性地可以观看到宝格丽如何展现蛇形的婀娜姿态，又怎么去拿捏神秘大胆与惑人魅力之间的强大力量。
△ 宝格丽于成都博物馆所办的《灵蛇传奇》展览。（图片版权归引想力工作室所有）
其中一个最有意思的展品为1955年的Serpenti手镯表，几百个黄金细珠布满在弹性的手环上，蛇尾与钻石蛇首都维妙维肖且细致，这是来自一位宝格丽贵宾的订制款式，宝格丽用一种神乎奇技的金工（GoldSmith）工艺，创造出每一个金珠都能活动的巧妙手环，到今天我仍然认为宝格丽是在珠宝金工方面少有人能超越的品牌，2018年同样的设计再重现于宝格丽的高级珠宝系列作品中，如今已经少有品牌在金工上做更多的钻研与创作，宝格丽研习着古罗马对金工的擅长以及自己独有的审美与创意，只专心在这一种动物形体的珠宝创作上，也成为其中的大师级品牌了。
△ 宝格丽擅长打造蛇形首饰、珠宝、腕表等。（图片版权归引想力工作室所有）
东西方文化中虽然对动物的深层意涵与看法不尽相同，但在文化的交流中也有着相互影响的作用。卡地亚在北京故宫博物院的《有界之外》展览，虽然百种展品不胜枚举，我却对1920年代末期卡地亚所创作的珠宝、摆件与座钟感到惊奇。
△ 卡地亚制作于20年代的双龙戏珠胸针。（图片版权归卡地亚所有）
△ 逆跳指针鲤鱼时钟，1925年卡地亚制作。（图片版权归卡地亚所有）
△ 乌龟座钟，1928年卡地亚制作。（图片版权归卡地亚所有）
其中瑞兽手环是最明显地由中国古时金质瑞兽手环的设计影响，以玉、翡翠、珊瑚、玛瑙等材质创作的瑞兽手环更显装饰艺术（Art Deco）时代里，西方国家对于东方世界的心神向往表征，用一种特殊的眼光去观看神秘的中国，再用自己的设计语言诠释属于卡地亚的风格。
△ 卡地亚制作于1928年的瑞兽手环（上图）设计应是来自中国古代金质瑞兽手环（下图）。
卡地亚描写动物多半热烈大气，火烈鸟、爱情鸟、豹与孔雀，在珠宝的世界里，卡地亚好像总是这么〝得理不饶人〞的霸气，宝石的丰富堆叠加上线条狂放的设计，卡地亚自有其独特的动物世界。
△ 火烈鸟胸针，1940年卡地亚制。（图片版权归卡地亚所有）
在陕西博物馆正在进行的〝何家村出土文物〞的展览中，我见到一个鎏金双狐纹双桃形银盘，可能是聊斋看太多，我总认为狐狸是一种不太正派的动物，可在唐代《太平广记》的《朝野佥载》中有段话记载：〝唐初以来，百姓多事狐神，房中祭祀以乞恩…〞，让我很惊奇在唐代狐狸有着〝祈福、压邪、益寿〞等寓意。
△ 何家村唐代窖藏出土文物：鎏金双狐纹双桃形银盘。
这个以西域传来的工艺结合中国特有的符号象征，精美的錾刻、抛光打磨与鎏金工艺，让这对上下回首相望的金色狐狸，显得祥和且幸福。这让我联想到在梵克雅宝上海IFC的专门店里看到的一只小狐狸胸针，这么娇小且害羞，像极了小说《小王子》里那个真心理解所谓真爱道理却得不到小王子〝驯服〞眷顾的小狐狸。
△ 梵克雅宝狐狸胸针。（图片版权归卡地亚所有）
我们在珠宝创作中看到工艺的精美，也解读到了各种文化的妙趣，特别是在动物主题的描绘上，各种寓意的依托与象征，还有以简约却生动的方式刻画动物的艺术性，动物世界带给我们的智慧，远远超过我们的想象，而珠宝打造出来的动物带给我们的乐趣也富含更深的神奇况味。
当诺亚方舟遇到梵克雅宝
【展出地点】
上海当代艺术博物馆 1号展厅
【地址】
上海市黄浦区花园港路200号
【开馆时间】
每周二至周日11:00~19:00（18:00停止入场）
【展期】
2019年5月28日～2019年7月12日
有界之外
卡地亚 故宫博物院工艺与修复特展
【展出地点】
北京故宫博物院午门展厅
【开馆时间】
8:30~17:00（16:10停止入场）
【展期】
2019年6月1日～2019年7月31日
SerpentiForm
宝格丽灵蛇传奇展览
【展出地点】
成都博物馆
【地址】
四川省成都市青羊区小河街1号（天府广场西侧）
【开馆时间】
每周二至周日9:00-20:30，19:30后停止进馆
【展期】
2019年4月30日～2019年8月25日
作者系钟表珠宝评论家
