文|黑白文娱

章子怡：“我很想去拍现实主义题材的作品，我觉得可能现实主义题材的女性会跟现代的生活、环境有更直接的关系，那个力量会更强大。可能我们拍摄的环境比较特殊，所以要有耐心，等到一个特别棒的角色，我相信一定会有的，如果有一个很棒的角色，有社会性的、现实题材的角色，哪怕只上映三天，我也会全力以赴去演。

《卧虎藏龙》面试演员时我在中央戏剧学院读二年级，那时我刚拍完张艺谋导演的《我的父亲母亲。有一天一个副导演让我送照片给李安导演，他在选演员，我听说他看了一眼就把照片扔掉了。

因为刚和张艺谋导演合作完，他觉得这个演员很有灵性，便主动给李安导演打电话，说你要找一个年轻女孩，我刚拍完了《我的父亲母亲》这个电影，你可以面试她一下。我觉得张艺谋导演这个电话“价值连城”，我会感激他一辈子。”

特约作者：Branle、Vic戛纳现场整理报道

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“张艺谋很客气，总是说‘很好很好再来一条’，李安导演是你演得再好他也不会表扬你一句，王家卫是什么都不跟你说就让你演30遍。” 章子怡分别分享了和三位导演工作她们对于表演的不同要求。张艺谋是章子怡一辈子感激的人。近日章子怡出席了戛纳电影节官方的大师班，对于参演《卧虎藏龙》、合作过的导演、及她的接戏的标准都做了最大程度的分享。现场，她依然是一个有力量感，擅长掌握表达节奏的演员。

章子怡是戛纳大师班邀请的亚洲首位电影人，也是大师班创办以来最年轻的女性电影人。章子怡谦逊表示：“我不是大师，我一生都是学生。”

在大师班前一晚，戛纳海滩特别放映了《卧虎藏龙》，电影节总监福茂到场致辞，现场播放了李安录制的VCR，李安绅士地感谢了章子怡：“你为这部电影的贡献让这部戏在全球大放异彩。”

戛纳海滩特别放映《卧虎藏龙》

40岁的章子怡看这部电影和当年首映的感受又不一样，“虽然李安导演用一个武侠江湖来包装一部电影，有最重要的道具青冥剑，有江湖儿女情仇，但它在20年前就很深入地探讨了当下的话题。它不止是中国的故事，还是世界共通的话题，它探讨的是人要真诚地面对自己，到底要不要追求自由的爱情，探讨了很多现代人会有很多共鸣的话题。”

为了避免转述损失掉表达的魅力，下文采用章子怡女士的自述（有删减，对于非创作演员对比霸气回复部分，关注思考力、创作力的黑白文娱做删除处理）：

他（李安导演）不得已才选择我，不是非得选择我。中国影迷可能都知道，我跟法国朋友分享一下：我那个时候是在中央戏剧学院读二年级，那时我已经拍完了张艺谋导演的《我的父亲母亲》，我的第一部电影。有一天一个副导演让我送照片给李安导演，他在选演员，我听说他看了一眼就把照片扔掉了。因为张艺谋导演刚刚用完我这个演员，觉得很有灵性，他主动给李安导演打电话，说你要找一个年轻女孩，我刚拍完了《我的父亲母亲》这个电影，你可以面试她一下。我觉得张艺谋导演这个电话“价值连城”，我会感激他一辈子。

我19岁的时候，根本不懂导演在讲什么，我只是努力完成导演要求的。我不会打，不是从小学功夫的演员，我只是拼命学怎么能更像。杨紫琼和郑佩佩都是我很尊重的前辈，现在看我都觉得她们打得比我好多了。我觉得自己那时候就像一块生肉，我的表演也很青涩，我不懂得电影是什么，表演是什么，像拼命三郎一样完成所有动作所有戏。我没有什么选择，没有退路，生猛地像一头小母牛一样往前冲，所以我能安全地活下来也是挺幸运的一件事情。

我得到见李安导演的机会，之后他就留下我，开始了长达两个月的武打训练。但是这个过程并不是特别顺利，因为我每一天都汗流浃背，疲惫得不得了，拼命得不得了，但我还是看到很多女孩不停地来，我知道，大家都是来面试同一个角色的。

训练我的一个老师，他对我来说很重要，这个老师在戏里演陕西的捕头，长得有点像发哥那个。他训练我很辛苦，所以导演给了他一个角色。我不知道我为什么在训练，要演什么样的角色，我什么都不知道。其实我是挺迷茫的。有一天他告诉我说，你不要管结果是什么，你只要用心面对每一天就好了。

我就牢记他这一句话，最后我得到了这个角色。所以有的时候身边人的某一句话也许会改变你的命运，而整个事件的过程是漫长而艰苦的。这就是我为什么说李安导演不是非要用我，而是矮子里面拔将军选了我。”

希望好莱坞不只是看中我的脸和名字

宁可接低片酬文艺片，相信能等到现实题材好角色

章子怡出席戛纳电影节官方的大师班

在活动最后一部分章子怡谈了自己选择角色的标准，让黑白文娱的特约作者特别动容，这是章子怡对现实题材释放的一个强烈的信号，也是她选择角色的标准。

“不要因为我的名字和脸选择我。对一个演员的邀请，而不是对一个明星的邀请。”

“有时候你不会想那么多，比如他们第一次跟我说《尖峰时刻2》可以跟成龙合作，可以去好莱坞，这不是很好嘛，他们给了我一个offer，我就去做了。他们看中我的可能是我会打，给了我一个比较evil的角色，我经历过这次就会不断收到一样的角色，都是从好莱坞来的。

然后我就开始有判断了，我不要去做，因为我已经玩了一次了。像《艺伎回忆录》这样的电影，对于我们亚洲演员是一部很值得骄傲、很难得的作品，因为是以亚洲人为主角的。那时候我的第一感受是，太好了，有正经八百的真的角色可以演，而不是只在好莱坞的电影里打架。

最近我有一部电影要上映，是好莱坞特技玄幻怪兽电影《哥斯拉》，这是很多年后我再一次拍好莱坞的电影。我为什么接受这部戏的邀请，很简单，他们给了我一个有的演的角色，而不是只用我的脸和名字。我很感谢他们的邀请，这是对一个演员的邀请，而不是对一个明星的邀请。作为一个中国人，作为一个亚洲人的面孔，我真的是希望好莱坞再邀请我们的时候，给我们有情感的角色，而不是所谓的中国人的角色。

做演员最重要的一点是你要有耐心，我其实拒绝过不重要的角色，他们也来找你，我就会问自己我为什么要去拍它？我的耐心让我等到值得花好几个月去演绎的角色，哪怕主角是哥斯拉。

《哥斯拉》剧照

有很多我想演绎的角色，我现在还没有机会去完成。我很想去拍现实主义题材的作品，我觉得可能现实主义题材的女性会跟现代的生活、环境有更直接的关系，那个力量会更强大。可能我们拍摄的环境比较特殊，我们有很严格的审查制度，所以要有耐心，等到一个特别棒的角色，我相信一定会有的。

到了现在的这个年龄，你的价值观是什么，我觉得非常重要。你参与的作品要表达什么，要传递什么message，以前我不会想这些，现在我会认真思考。作为一个中年女演员，坦白讲，也会遇到跟全世界任何一个国家同样的问题，就是给女性的角色并没有那么丰富，那么多。

这其实就是一个取舍。对于我来说，我宁可很低的片酬去拍一部很强的女主的戏，这样的戏很多时候是文艺片，文艺片就要残酷面对现实，电影市场是有多少份额给文艺片的？

我旅行的时间特别多，我经常在飞机上看到很多很棒的女主角的戏，看了妮可 基德曼的《无间炼狱》，她演一个警探，我看完觉得这个片子太好看了，下飞机查在美国是什么时候上映的，票房多少，为什么没有人知道这部戏。这就是现实。如果你要做文艺片，你就要面对电影院可以给你几天时间放映的问题。作为专业演员一定希望拍有深度、有能量的电影，但作为生意链，是不是还有很多人愿意去拍这样的电影？所以像戛纳这样重要的电影节，为什么大家都这么热情，从全世界各个地方赶来，因为你在戛纳能看到这些电影，回到你的国家后，你就没有机会看到了。如果有一个很棒的角色，有社会性的、现实题材的角色，哪怕只上映三天，我也会全力以赴去演。

用温暖的笑容去迎接明天，一切经历都是演员的积累，有时候我会很积极地去面对所有的不公。”

章子怡谈及王家卫

章子怡在戛纳现场也聊起了对她影响深远的导演王家卫。她笑称一开始见到王家卫很害怕，因为“从来没见过他的眼睛”。章子怡坦言拍《一代宗师》期间是自己人生中最不顺利的时候，而王家卫是愿意听她倾诉的知己，是所有导演里最了解她的一个人。

导演王家卫

“王家卫在我的整个人生中和我的事业中都是一个非常重要的人物。我第一次跟他合作是很多年以前，《2046》，我跟他见面谈剧本，到后来去现场，我从来没见过他的眼睛。你可以想象对于一个20几岁的新演员来说，你有多么恐惧。那个角色每一天梳妆做头发画眼线基本要用三个半小时，那个发型是一个60多岁的老师傅，他的身体还不太好，每天来用老式的蒸汽筒给我蒸头发，这是王家卫对造型的要求，他是这么折磨我的。

《2046》剧照

三个半小时准备，我也没什么事情做，因为我也没有剧本，没有台词要去准备。所以我就请经纪人买清酒给我，为什么我要喝两口清酒？因为我害怕，害怕见到看不到眼睛的王家卫，害怕整个拍摄环境是在广东话环境里，我几乎一个字都听不懂。我害怕我不知道我的角色是什么，我完全是没有安全感的。

我觉得我特别像那种被烧到尽头的野草，在一个特别恶劣的环境中能够生存下来。因为我不想那么多，我不去想接下来十年、未来什么的，我从来不多想超过一天的事情。当有一天我真正看到王家卫把眼镜摘下来的时候，我的眼睛瞪得很大，原来我不需要那么紧张这样一个人。

他是所有导演里面最了解我的一个人，我跟他拍《一代宗师》的时候是我人生中最不顺利的时候。每天我都在一种很焦虑和忧郁的状态下工作。有一天我把他请到我的休息室，我很勇敢地跟他说，你能不能给我放一个假，这是在拍摄过程当中，你能想到每一天停下来要损失多少制作费，但是他同意了。

当时他（章子怡哽咽），他使劲抱着我说，你什么时候愿意回到片场，你回来，我等着你。所以我觉得他除了让我因为《一代宗师》的表演得到12座非常有分量的奖杯，更重要的是他是我人生中非常重要的一个朋友。我当时怀孕5个月，参加纽约MET BALL，那时谁都不知道，活动结束后我们约在纽约一个酒店喝一杯，他是第一个我分享这个喜讯的人。

《一代宗师》剧照

所以我觉得，我这一生不仅拍了这么多大师的作品，而且还能跟他们成为朋友，这是我人生最大的幸福和财富。

阿莫多瓦是我特别喜欢的一个西班牙导演，那天我看到佩内洛普·科鲁兹，我想她一定又出现在了阿莫多瓦的电影里面，我特别感动这种朋友关系或者合作关系，我觉得除了导演与演员之间，能够有一个常年陪伴在你身边，陪伴你的一个伙伴是特别美好的。这也说明这个导演能够不断从一个演员身上挖掘不同的潜力。当我看到他们两个又出现在一起的时候，我就对这部新电影充满期待，他合作过这么多部戏的女主角会有怎样的呈现。我未来的人生里，无论王家卫让我演什么样的角色，用三年还是五年，我都愿意跟他一起往下走。”

谈表演的角色和家庭

我演的这些角色个性都很坚韧。在我去演绎坚强女性的时候，我会有一种安全感。我觉得我到现在这个年纪，我开始真正地在生活，在做自己想做的事情。以前在我的事业成长过程中，我每拿到一个角色，我很快就把我自己丢掉了。在角色的世界里面我很自由，但是回到真正生活中，我并没有那么自由。很多时候都是我选择这些角色在拯救我。

比如说王家卫导演的《一代宗师》，包括之前我演过一个艾滋病病人的电影《最爱》，我活在他们的世界里，没觉得在演戏，很享受。你看到的人生不再只是你自己这一点点的世界，角色打开了你的视野，可以勇敢地跟这个世界对话。”

《最爱》剧照

“我的家庭是很传统的。我的母亲以前是幼儿园老师，我父亲也是为政府工作的一个经济师。我小时候的生活非常简单，我没有过特别奢侈的梦想，因为家庭环境是很拮据的。那个年代的父母，他们的世界里只有工作，那个时候中国也没有周末，不努力工作就没法养活两个孩子，我还有一个哥哥。所以他们没有太多所谓的情趣，没有特别多的业余爱好，没有看电影、听音乐，好像这些都太奢侈了，不在我们生活范围内。

他们更没有时间，或多余的想法说去鼓励你。也许因为他们是很传统的中国人，我小时候没有印象谁跟我说过“我爱你”，或者说“你很棒”，哪怕我后来做了演员，得到了一些成绩，也从来没有过我的爸爸妈妈跟我说，你这个戏演得特别好，没有过。他们永远在给你提更多要求。或许因为这个成长环境，我就不断要求自己，就像牙膏用到最后还是要使劲挤一下。所以玉娇龙这个角色确实有很多我当时的一种个性吧。

现在我做了母亲，我天天跟我女儿说“我爱你”。我觉得孩子需要鼓励，但是不能娇宠。其实李安导演也在讲这个问题，我再次看《卧虎藏龙》就有这个感受，原来做父母的还是要多鼓励孩子，如果玉娇龙的家人真的鼓励她的江湖梦的话，最后不会变成这么个悲剧。

所以现在到我这个年纪，我觉得无论你热爱什么，追求什么，就随你的心，有一个诚心，比更强的能力更重要。对于表演及创作外的部分，章子怡一直记得张艺谋导演跟她说过的话，“你不要解释，做自己就好了。”

章子怡永远记得张艺谋他的话。现在任何发生的事情，她第一个反应都是，是真的吗？