电影的海报、正式预告片、电视预告片以及电视预告片的海报，你们终于统统现身了！

戛纳影展向来以满屏春色关不住闻名，如今又将为观影饕客们带来怎样的肉欲色三道大菜？

瓦蕾丽·邓泽里在《玛格丽特与朱利安》中描写了通奸乱伦。在托德·海因斯的《卡罗尔》中，“伊丽莎白女王殿下”凯特·布兰切特与“龙纹身的女孩”鲁妮·玛拉大展禁忌之恋。在保罗·索伦蒂诺的《青春》的海报上，看似憔悴的“蝙蝠侠管家”迈克尔·凯恩爵士和“落水狗”哈维·凯特尔二人正坐在浴缸里，面前无限春光，尽收眼底。

而最令人吃惊的是，以尺度大胆和肆无忌惮而闻名的大导演加斯帕尔·诺埃的新作被冠以了一个颇为文艺的名字——《爱情》，可是海报却长成了这副样子。注意，本片在深夜上映，还是3D效果。看海报这架势是部绝对的黄片，估计这辈子无缘大屏幕，只能等着在互联网上被广为传播开来了。你能想象吗？这样的海报如果贴满商场或者地铁站，估计旁边得随时有一队警察侯着，见人就挨个查身份证，看看是不是18岁——不到18岁的统统蒙起双眼，否则别想睁眼从此地经过。

尽管屏幕上绝对不会出现真刀真枪的干，但是戛纳总是满布躁动不安的淫欲。华服，珠宝，狗仔，杜卡恩罗酒店的游泳池，无一不充斥着香水与淫欲，堪称酒色财气完美合体。戛纳铺开欧莱雅鼎力赞助的红毯，夜夜都有魅力大戏精彩直播。在很多人心中，这种光天化日之下的淫欲弥漫简直比性本身还要性感。

在金·卡戴珊一炮成名之前，是戛纳首创了一个不成文的传统——不入流的小明星们可以穿着暴露的泳衣在克鲁瓦塞海滩上蹦跶蹦跶，提高一下媒体曝光度。1953年，年芳18的“性感小猫”碧姬·芭铎穿着比基尼，坐在柯克·道格拉斯身旁。第二年，现已无人记起的西蒙妮・西尔法干脆赤裸双峰，立于发呆的罗伯特·米彻姆身前。1964年，有“穷人的玛丽莲·梦露”之称的简·曼斯菲尔德在穿着性感的小泳衣，和她的吉娃娃一起跳起了脏脏的“猴鸟”舞。诸多香艳时刻，无不触到了小报记者们的G点，纷纷前仆后继，只为抢到最佳的裙底风光——也正赶上那时舆论宽松，对这这类照片的审查并不严格。

于此同时，大千屏幕上也丑闻环生。1961年，路易斯·布努埃尔凭借颇受争议的《维莉迪安娜》斩获金棕榈奖。该片具有强烈的性内容，讲述的是一个即将成为修女的女人去拜访她离群索居的叔叔。本片震惊了戛纳，也震惊了远在千里之外的天主教教廷，遭遇禁播。

1962年，观影者们再次被《世界女族物语》震歪了领结。保罗·卡瓦拉，瓜提埃罗·雅可派迪和法兰科·普罗斯佩里三位奇才导演用高超的（以及一些不那么高超的）的记录片拍摄手法，将全世界各种诡谲的性仪式囊括在这部“奇性”记录片中，其中包括尼泊尔的古尔哈人身着女装进行的成人仪式。

当令人抓狂的性暗示不能够再吸引足够的眼球之后，戛纳的参展影片开始走起了暴力路线，从迈克尔·哈内克的《趣味游戏》到加斯帕尔·诺埃的《不可撤销》都充斥着暴力血腥。不过性仍然一直是戛纳影展的最大卖点。史蒂文·索德伯格的《性，谎言和录影带》在1989年摘得金棕榈。在当下的观众眼中，在视频里自说自话、高调谈性，这完全算不上什么，但拿当时的尺度来评价，这是非常有伤风化的。

上世纪90年代，我们在银幕上见到了拉里·克拉克的《半熟少年》，一部讲述纽约青少年性生活的问题影片，该片饱受影评人抨击，有剥削童工和类娈童癖的嫌疑。一位影评家朋友说，该片的第一次新闻发布会上是如此人潮汹涌、秩序混乱，以至于他的衬衫在发布会外的混战之中被人从后撕破了。一年之后,大卫·柯南伯格揭开新片《冲撞》的神秘面纱。该片由J·G·巴拉德的小说改编，讲述的是车祸之后的性欲痴迷。这部大胆直白的性片制造了英国历史上最受争议的影片审查／伦理恐惧事件。

步入21世纪，戛纳将躁动不安的兴趣移到了一小部分的入围的商业影片上。影片《吻我》（据影片的内容来看，影片的另一译名《肏我》更为切题）讲述的是一对年轻的同性恋女子在遭受强奸后报复社会，沿着高速公路一路劫掠，展开一段荒淫而残暴的旅程。值得注意的是，该片导演科拉莉·郑施是前三级片艳星，另一名导演兼编剧维吉妮・德彭特特则是里昂的当红名妓。

2004年，影评界对迈克尔·温特伯顿的《情欲九歌》评价不高。该片与其说是参赛入围电影，不如说是部商业片。该片性沉溺视角尽管不那么浪漫，但却非常有趣，充斥着大量的双方造爱内容。两年前，卡洛斯・雷加达斯的《日本》在导演双周展上上映，该片因为描写中年男子与老年妇女的性爱而成为人们的谈资。

2003年，文森特·加洛的《棕兔》的放映过程中引起嘘声一片。这部影片丝毫不掩饰导演不可一世、以自我为中心的拍摄角度，最终以女模科洛·塞维尼给导演加洛进行的一段长达十分钟的口交镜头结束。这镜头本来应该是导演真人上镜，但后据现场目击人士爆料说，银幕上的男根不是导演的，而是一根高仿的阴茎假体，着实令人扫兴。

近年来，约翰·卡梅隆·米切尔的《性爱巴士》在2006年的竞赛单元中技压群雄。影片是一部古怪性癖的众生相，上来就是一个男人躬身给自己做口交，之后则变成了一场大型淫乱派对的群魔乱舞区，有人在画外呢喃道：“这难道不像60年代的性狂欢？不过这些人都没什么希望罢了。”

法国电影中的性爱描写总是充满着淫乐与严肃话题，只有法国电影界才能够搞掂。2013年的《花容月貌》讲的是未成年女孩从事高端卖淫活动，是对性交易的一场罗曼蒂克的性狂想。尤里西・塞德尔的参展影片《天堂：爱》则聚焦肯尼亚的性旅游，对其进行了极为不性感的残酷抨击。

戛纳影展是一家以身谦体正直闻名的机构，同性恋题材一直在戛纳遭遇不断抨击，并且饱受打压。当然，1997年热映的王家卫的《春光乍泄》由张国荣和梁朝伟两位影帝倾情出演，被视为一部戛纳影展上伟大的同性题材电影。由记者法兰克·克朗菲·马斯杜哈于2010年创立的同志棕榈奖专门用来表彰在戛纳影展上涉及女同志、男同志、双性恋和变性者内容的影片。该奖项被成功授予了葛瑞格・阿拉奇的《嘎嘣》（Kaboom），奥利佛·埃尔曼纽斯的《美丽》，札维耶·多蓝《双面劳伦斯》，阿兰·吉侯迪的《湖畔春光》，马修・沃克斯的《骄傲大联盟》。当然，笔者最喜欢的还是《湖畔春光》，该片讲述的是同性恋聚集区的谋杀事件，有着非同性题材影片不具备的剧烈而激情的性爱。

阿布戴·柯西胥凭借《阿黛尔的生活》获得金棕榈奖，讲述的是两个女人之间的爱情故事。这部大胆直白的影片荣获大奖，颇具意义。尽管很多影评人都认为本片并非一部严格意义上的同性题材电影，更像是非同性恋者对女同性恋者的一场形而上学的性幻想。但是，无论同性与否，本片都很性感就是了。除此之外，我还认为2012年参展的由李·丹尼尔斯导演的弗罗里达黑色剧《性腥闻》十分有趣且性感，该片中妮可·基德曼大胆出格的自慰镜头被评论界广为误解。

但是对我的腰包来说，戛纳最好的性电影莫过于Polissons et Galipettes（又名Rascals and Romps），中文译名是《逝去的春光》。该片于2002年上映，编选了诸多拍摄于1905年到1925年之间的法国毛片，这些小电影大多在妓院和男性社交晚会上播映。本片是法国绝密性历史和美好黄金年代中极古怪且荒唐的一章。在英国，该片被定为R18级（比18禁还禁，需要牌照放映）。影片中出现了女人身穿修女服用㹴犬自慰的镜头——这可能是戛纳历史上极致性感的时刻了。

（翻译：Shin）