作者：黄梅梅

继《楚乔传》《我的前半生》之后，国产剧市场一度陷入剧荒状态。“无剧可追”的状态已经持续了数日。

不过，近日又一部诚意巨制杀入了观众视野。那就是，孙俪主演的《那年花开月正圆》。该剧自8月30日首播以来，豆瓣评分一路高达8.4分，并且一直高居csm52城收视榜首。

取得如此傲人的成绩，一方面是剧本好，另一方面则是演员演得好。

《那年花开月正圆》以陕西省泾阳县安吴堡吴氏家族的史实为背景，讲述了清朝末年，出生民间的陕西女首富周莹跌宕起伏的人生故事。可以说这是今年难得的、根据真实历史人物创作的原创非IP剧。

有人说，《那年花开月正圆》之所以能火，与眼下国产剧队伍里缺少实力对手有关。但其实，看过该剧的人应该都知道，这样的理由实在太牵强！

没有人能随随便便成功，《那年花开月正圆》亦然。文创资讯就来解读一下，《那年花开月正圆》究竟是部什么样的剧，它何以表现出如此“剧王”风范？

史诗的格局，大胆演绎“非典型玛丽苏”女主戏

《那年花开月正圆》是以陕西女首富周莹讲述清朝末年、时局动乱中的秦商史诗。毫无疑问，这又是一部大女主戏。

一直以来，人们谈及大女主的戏，就觉得很容易玛丽苏，但跟所有《那年花开月正圆》已经播出，将要播出，或正在拍摄的大女主戏最大不同，它是基于真实人物创作的故事。

首先，它是一部家国史。《那年花开月正圆》故事的起点在1884年，期间，历经洋务运动、甲午之战、百日维新、庚子国难，无论是吴家、胡家、沈家的三个家族的家族史，或者周莹传奇一生的个人史，都细细编织进这段史实当中。

其次，它是一部家族史。这不仅是女主角周莹所在的吴家大院兀自的发展史，而是一段吴家、沈家、胡家，三家互相钳制甚至互相厮杀的爱恨情仇相交织的家族史。以吴家与胡家为例，本自有商场上的你争我斗，然而命运的捉弄之下，错嫁、误杀、陷害，让周莹与胡泳梅（胡杏儿饰）结下超乎商场的恩怨情仇。

然而，对比太多的宫斗戏、玛丽苏剧中女人解决矛盾的方式竟要依靠对男性注意力的争抢作为胜负的标准，这部戏的格局要开阔得多。

作为吴家与胡家掌门的两名女性，便在商场上一较高低、论道输赢：第一轮厮杀，周莹以自制土布与胡咏梅的进口洋布相抗衡，吴家落败；第二轮厮杀，吴胡两家都想入股陕西机器织布局，吴家胜利；第三轮厮杀，胡家为钳制吴家自制洋布，不惜成本、大量进货，意图赢得竞价空间，不想造成自己资金链断裂，胡家陷入危机。而在商场上历经多轮风雨相敌后，对手相见的两个女人并非置之死地而后快的扭曲人格，吴家出手相救，胡家免遭破产，两家最终冰释前嫌。这，便是商场教会女人的格局与气度。

最后，它还是一个女人的个人成长史。从江湖儿女到吴家学徒、到吴家太太、到吴家掌门、再到陕西女首富，周莹这个角色，可谓“非典型玛丽苏”：

一方面，她的成长、变化与突破的确有赖于男性角色对她的帮助——周莹蜕变的一生大致可以分为两个阶段，第一阶段是吴聘（何润东饰）带来的，他是她的丈夫，更是她的师傅，挖掘她行商的天赋、给予她行商的舞台、指点她行商的技巧，没有吴聘，周莹或许可以是聪明伶俐的江湖儿女，却万难走上陕西首富的历史格局；第二阶段是沈星移带来的，他是她的知己、她的对手、她的挚爱，两人相爱相杀的半世纠缠，却让周莹有了更敏锐的眼光、更犀利的手段与更开阔的视野；

另一方面，她的蜕变却并不是依附男性而置换的，而是一次次的选择与承担将命运的轨道逐渐书写——当吴聘生死攸关，胡家悔婚之时，她甘愿报恩为其冲喜，于是成为了吴家太太；当吴家家道中落，老少庄家接连逝世，她主动扛起压力，于是成为了吴家当家。在那个年代，一个女人要冲破氏族的束缚、封建的礼教，是需要比如今女性精明百倍的心智、强悍千倍的勇气以及难得万倍的机遇，时至今日也是值得当下女性学习的一部传奇。

“两旦三生”+“老戏骨”，班底实力过硬

光看演员阵容，《那年花开月正圆》就值得一看了。孙俪、胡杏儿、陈晓、任重、何润东，“两旦三生”的配置相当强大，何况两位女演员分别是内地和香港的视后。而张晨光、龚慈恩、刘佩琦、侯长荣、谢君豪等老戏骨的加盟，则让这部剧的演技更有保证。

事实上，作为一部大女主戏，这部剧最大的看点在于孙俪如何去演绎女首富周莹的传奇人生。

算起来，距离孙俪上部戏《芈月传》已经两年有余，再度来到电视荧幕前的孙俪已不是称霸后宫的“娘娘”，而是摇身一变，成为了清末出身民间的陕西女首富周莹。

《那年花开月正圆》一开始，孙俪所扮演的周莹不负众望，一扫“娘娘”的既定框架，成为了江湖游走游刃有余的“孙大爷”。从第一集开始就耍尽花招挣钱，与陈晓会面时拳脚相向，完全一副天不怕地不怕的俏皮少女模样。

在剧中，孙俪首先与刘佩琦搭档父女档，在街头卖艺“坑蒙拐骗”，二人之间合作得天衣无缝。孙俪嚎哭扮可怜，满眼盯着铜板的猴急模样令人啼笑皆非；在吴聘经历碰瓷党后，孙俪将计就计，一幅可怜人家的真诚姿态更是博得了吴聘的同情；在沈家当做仆人时，不仅没有唯唯诺诺的下人模样，反而与主子沈星移叫起了板，打斗场面好不过瘾。短短几集，孙俪已经力扛周莹的“传奇”神韵，将人物的活跃姿态表现得淋漓尽致。

其实，与孙俪演过的众多大女主戏一样，在《那年花开月正圆》中，孙俪饰演的周莹同样有着令人羡慕不已的开挂技能，不仅拥有精明的商业头脑，而且剧中的男主角们都毫无例外的爱上了她。重要的是，从甄嬛到周莹，人物的成长史也极为相似，都是从天真聪颖的少女成长为独挡一面的传奇女性。

只不过与甄嬛、芈月有所不同的是，甄嬛、芈月最后成为宫廷霸主，而周莹一辈子致力于家族企业的发展，在商业场上打拼，最后成长为商业传奇，给后世留下许多佳话。

有人说，演员分两种，一种是演什么角色都是自己，观众始终无法撕去定性的标签；另一种则是演什么都是角色，仿佛角色天生为其定做，显然，孙俪属于后者。而能有这样的赞誉，也与她会选片有着分不开的联系。

从《玉观音》里稚嫩青涩且清纯中带有质朴感的缉毒女警官安心，到《甄嬛传》里为复仇而逆袭的甄嬛，到《辣妈正传》里及时醒悟找到自我的新职场女性夏冰，再到《芈月传》里忍辱负重，有计谋性子刚烈的芈八子芈月。

孙俪成长为大女主戏实力担当，依靠的不是姣好的容貌，而是会选片。江湖有句传言：孙俪一出手，就知有没有。此话一点也不夸张，娘娘挑戏的眼光几乎无人能及。据说，邓超接演新剧前，孙俪都会亲自把关剧本。

正所谓，代表作不在于多而在于精，隔几年大爆一出就够了。从《甄嬛传》到《那年花开月正圆》，从古装到年代，从宫斗到宅斗，不变的是女主角的励志内核，饱尝人世艰辛终成人生赢家。这种玛丽苏又不单纯白莲花的角色，向来是孙俪最拿手的。

可以说，有过多个大女主角色的成功演绎，孙俪自然而然成为了高收视率的代名词。据不完全统计，从开始演电视剧起到现在，孙俪主演的剧集基本上维持在豆瓣评分7分左右的成绩，尽管可能这个分数不算专业评判，但是这个分数绝对能代表大多数观众的心声，得观众者得天下，仅从这点来看，孙俪在选片方面格外好运的独具慧眼。

从剧本到拍摄，不忘初心从“新”出发

《那年花开月正圆》开播后收视与口碑双高，剧作品质得到了观众的认可，还离不开导演的“良苦用心”。

与当下影视制作惯常方法不同，《那年花开月正圆》剧组保留了演员开拍前一周围读剧本、不串戏等传统影视创作的老规矩，还坚持了单组拍摄、同期收音来保证制作品质。导演丁黑表示，任凭行业如何浮躁，也要守规矩做事，并希望在精神层面上有自己的看法和认识，打破同类题材的惯性认知，挖掘新的可能性。

丁黑曾在接受东方卫视接受采访时表示，《那年花开月正圆》是一部不忘初心，从“新”出发的作品。一般宅门类的古装戏在基调上偏凝重、老成，主打黑灰色调，而这部作品作为宅门戏，基调却偏轻快，色彩明亮，也是希望能够打破题材限制，传递给观众轻松、愉悦、赏心悦目的感觉。不过定基调虽容易，但若要让它融入到情节的设计和人物塑造当中，却绝非易事。为了实现这些在戏剧创作初衷中想要追求的可能性，丁黑导演在剧本上也是着实下足了功夫。

而想要真实还原一个有血有肉的周莹，既要保留她身上的悲剧色彩，又要传递给观众乐观向上的正能量，若想实现此举，对于演员的选择则需要慎之又慎。丁黑导演在演员的选择上也实现了很大的突破，力求表现出他们在荧幕形象上从未表现出的一面。这也是他选择孙俪来饰演女主，陈晓饰演男主的原因所在。

在丁黑看来，孙俪无论是从表情、形体、动作、节奏上，都完成了本身到角色的跨度。陈晓也是如此，现实生活中陈晓的内心都偏内向拘谨，而剧中的沈星移是一个潇洒的“混蛋”角色，他亦正亦邪、是个内心善良的大男孩，也有着成就大业的胸怀。

对于自己的作品，丁黑导演一直坚持着自己的原则和标准。丁黑导演表示，孙俪在拍摄前就对他提出了要求，希望剧组可以“单组拍摄”。如此大制作、大体量的古装剧，要实现单组拍摄意味着更大的投资成本和更长的拍摄周期。但他依然这么做了，除了对演员的信任，更多的是对作品高品质的追求。

事实上，丁黑在业内几乎就是良心剧的代名词——2000年，《致命邂逅》豆瓣评分7.8；2003年，《玉观音》豆瓣评分7.6；2006年，《长恨歌》豆瓣评分8.0；2013年，《大秦帝国之纵横》豆瓣评分8.7；2017年，《大秦帝国之崛起》豆瓣评分8.5。

诸多媒体预言，不出意外的话，《那年花开月正圆》有望成为下半年国产剧“剧王”。文创资讯也深以为然！

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