奇情最难得，说的是在不该有情的地方有情，该有情的地方，要无情。

有了情，还要有趣味，也就是智慧。中国自古禁忌多，风气不开放，不开放有不开放的玩法。偷情就是其一，为了偷情人能想出来的办法千百种，其中有些光是想想，就觉得色情极了，偏偏一个色字也没有，一点春光也没漏。这方面，中国人比西方人在行。

西方人总在自我反省，就算是拍出《十日谈》和《坎特伯雷故事集》的帕索里尼，也要拍一部《索多玛120天》来表达情欲中冰冷的部分，最后自己也死在了情欲的途中。

《索多玛120天》

中国人不然，清末以前，我们谈论的是食色性也。看看《聊斋》就知道，色的力量真是比仁义道德强大几百倍。照这样看，李翰祥在70年代为香港邵氏开创了风月片的十年间，真的是制作了一批又有民族性，又有生命力的作品。

李翰祥被焦雄屏称作“港台影坛风云第一人”，四十年代从北平南下香港，先是为邵氏打造了“黄梅调”电影类型，还拍了一部《倩女幽魂》入围戛纳。

1963年李翰祥在“电懋”公司的支持下创立了国联电影公司，转场台湾。不想“电懋”的老板陆运涛夫妇和57名高管在一次空难中集体罹难，旗下业务全停，李翰祥的公司陷入财务危机，才在70年代回到了邵氏的片场。

风月片教父李翰祥（右一）

李翰祥回到邵氏后的第一件事就是拍风月片。

1972年一部《大军阀》成了风月片的开山之作，李翰祥用诙谐口吻讲述了民国军阀间的艳闻。虽然哪儿都没露，还是以满银幕的美女媚态引起了轰动。邵逸夫高兴得不得了，让李翰祥多拍，紧接着就有了真的露点的《风月奇谭》，以及后来的《一乐也》、《风流韵事》、《北地胭脂》、《金瓶双艳》等等。

李翰祥拍片奇快，生平导演180多部电影，大多直接来自民间传说或者民俗文学，《风月奇谭》正是改编自薄伽丘的情色经典《十日谈》。或者不如说《风月奇谭》实际上就是帕索里尼版《十日谈》的翻拍，电影里的三个故事，有两个都跟后者如出一辙。

不同之处在于，李导的版本，香艳的性爱场面要比帕导的版本多出半部电影，演员的颜值也比帕导高出一筹，观之令人七窍生烟。

片子讲的是清末妓院“风月楼”里的事，风月楼里有两座楼阁，一座叫虫二阁，说的是风月无边；一座叫因受阁，说的是恩爱无心，故事就从这说起。

1、《捉奸记》

几位熟客来逛青楼，点名要叫新来的一位姑娘，都听说是个烧窑店的老板娘，“大龙船打滚”，把自己的丈夫活生生绿死，才来的风月楼。床笫上的客人让她说说自己是怎么个偷汉法，忆起了过去：

街上，一个女人因为偷汉被人脱光了衣服，捆起来游街。这是全片第一个露点的镜头，一群男人押着一个赤裸的女子，说要把她活活打死，兴奋得脸红耳赤。

就在街边，夏雯扮演的烧窑店老板娘看着大队人马经过，给街对面打铁的汉子（王大锤）递了个隐晦的眼神，二人关系已然大白。

隔着一条街，就像隔着一条汪洋欲河。

打铁打到高潮迭起

这时有人来问王大锤借笔写字，大锤却说：“我不用笔，只有个碳条”，镜头刷地推进，落在粗大黝黑的碳条上…… 过了一会儿铁匠铺的老板娘来跟夏雯买夜壶，她挑了一圈，给了一个口径最大的，不经意间眼神飘过去，性暗示随手就来。

到了夜里，夏雯跟自家老汉入榻就寝，却在脚趾上系了一根红绳，窗外有人拉扯红绳，翻了进来，正是王大锤。他俩就在睡着老汉的同一张床上偷情，还玩起了69，让人捏一把汗。

还是被发现了，点起灯笼火把，抬着菜刀来捉奸，双双装进了麻袋里，送官府。

王大锤的老婆出马了，毕竟夫妻一场，求官老爷放了他们。官老爷说，办法不是没有，至于代价，眼神游走…… 王大锤救了出来，感恩戴德，就要带老婆回家，哪想到老婆头也不回，冲着三位官老爷巧笑嫣然，“哪位大人先来？”

没有道德评判，不谈价值标准，这样的故事是存在主义式的，事情就这么发生了，夫妻有恩，该救要救；

但偷情也很欢愉，该偷还是要偷。

2、《畸婚记》

这个故事里李翰祥吊了一回书袋，对那中国传统的阴阳和合之道与房中术如数家珍。一个富家子弟，8岁就要娶新娘子，新娘子比他还大十几岁。为了不在新娘面前丢丑，老父居然请了个师傅来指导儿子学习房中术。

于是有了这段专业度Max的科普：

你听着，人家韩小姐可是个翰墨人，不会粗口粗舌的，所以你要记着，你的“那话儿”不能叫“那话儿”，也不能叫“阳具”，太粗俗了，要叫“人道”，再文艺点叫“马藏”，叫“竹迎”，叫“鱼翘”，叫“惠穴”，叫“士峰”。

同学们记住了吗？

拜了堂，进了洞房，小男孩正在摩拳擦掌的时候，却冒出来一个新娘的表哥，把他五花大绑丢在床边，自己则跟新娘大动干戈，让他看着。

表哥说，自己跟新娘两情相悦，从小订了亲。

可是新娘的父亲嫌贫爱富，毁了婚约，竟把她嫁给一个毛没长齐的富家孩子。

而他们，就是要在这个富家孩子的眼皮底下，在封建婚礼的当天，在所有礼教的夹缝里偷欢。越是禁忌的地方，越是有着大快感，在绞刑台下偷情，背后是整个社会的唾弃，脸上却挂着反抗者的勇气和胜利。也正因为如此，最后被抓现行的时候，偷情的男女不但不慌张，反倒仰天大笑——

对他们来说，他们才是正义。

3、《偷情记》

故事里的女子为了偷情，真是使出了不输《孙子兵法》的智谋，勇猛大胆，谨慎有加。最牛逼的是她想出了一计，能在老公面前跟别的男人偷情，却又让他怪不到自己头上。真正有了一丝魔幻的味道。

虽然故事到了最后，她们到底逃不过世俗的惩罚，流落风月楼，可是在风月楼里，她们春光满面，玩弄男人于鼓掌之中，无边风月，享受了恩爱，又不必为心所困。

潇洒快活吗？但你细听，李翰祥在风月楼的背景里，淡淡地铺着一首京腔大鼓，唱的是那《红楼梦》里的《宝玉探晴雯》：

冷雨凄风不可听，乍分离处最伤情……

宝玉说，我为卿一死何足惜啊，要贪生泉下何面再相逢。自从你前朝离了怡红院，两日来呀我是茶饭不思病已成……

晴雯说，二爷呀从今把奴家我丢开手吧，就打算我此身早已赴了幽冥。你若是果然不舍我晴雯女，望天涯频频长唤我两三声。

若果世间容得下，晴雯何必死，《风月奇谭》中的女子何必要偷情？