从经济学家的视角关注镜头中的民生，让劳动者的华丽画面竖起卑微者的尊严，这就是巴西摄影家塞巴斯蒂奥 萨尔加多。萨尔加多1944年2月8日出生于巴西艾莫雷斯，曾是一名经济学家，后来对摄影产生极大兴趣，成为一名职业摄影师，并先后服务于西格玛、伽玛和玛格南图片社。在几十年职业生涯中，他前往100多个国家旅行和摄影，最终成为一名以对无家可归者、工人和经济移民的深刻记录而著称的纪实摄影大师。

萨尔加多与他的《创世纪》画册

“当我第一次翻看照片的时候，我知道自己已找到一种新的与事物发生联系的方式。那是如此奇妙，能够把一个瞬间凝固下来，然后拿在我的手中。从那一刻起，摄影就成了我生命中的一部分，我只是希望人们更近得感受到我们的地球。我们都无法触摸它，我们不再觉得自己是这个星球的一部分，所以我们必须把时光逆转去亲近自然。我们必须找回我们的本能，去更多地了解自然。” ——萨尔加多

同情目光体现人道主义精神劳动者和迁徙

对时代的诚恳记录萨尔加多在40年职业生涯里从未停止过对全球性问题的深切关注，为了完成拍摄项目，他游历过120个国家，在这些项目中，萨尔加多以人道主义的视角诚恳地记录着这个社会的现实。

从1986年被誉为加西亚·马尔克斯魔幻现实主义视觉版的《别样美洲》开始，到1993年的《劳动者》和2000年的《迁徙：转变的人性》，萨尔加多最显著的特点，就是坚守人道主义精神的视野。在《劳动者》系列中，乌克兰的钢铁厂，印度的煤矿，古巴的甘蔗田，卢旺达的茶园，意大利的渔场，玻利维亚的锡矿，美国的屠宰场，中国的自行车工厂，科威特的油田，无处不出现萨尔加多的身影。1986年，他在巴西佩拉达露天金矿目睹了艰苦危险的宏大劳动场面：5万多名淘金者挤在一个巨大的土坑里面，背负着沉甸甸的矿土，靠摇摇晃晃的木梯攀上爬下，随时都有摔死的危险。萨尔加多认为：“他们虽然衣不遮体，但仍然具有人的尊严。我深感世界存在着太多的不公平，良心驱使我把这些拍出来。”

尊重的目光拍摄

1993年至1999年，萨尔加多在40多个国家拍摄的作品，汇集成了史诗般的《迁徙》，包含了国际迁徙、难民、非洲悲剧、离乡背井的人口城市化、当今世界的儿童5个部分，他由此体验到人的迁徙成为这个世界日益增强的移动性的直接表现。其实，人类的生活史就是迁徙史，从《圣经》中记载的“出埃及记”，到现代经济增长中的农村人口流动性，无一例外地显示了人们追求更安全、更美好生活的强烈愿望。良好的经济学素养，丰富的经历，使得萨尔加多能够挖掘影像背后的一些内容，诸如资源和战乱、环境退化和人口压力、地缘政治和经济利益的关系等等，考察这些内容有助于解释“全球化”的面目。作为一个长期远离家乡生活的摄影师，萨尔加多有着深刻的感同身受：“我希望人们看过这些照片以后，能够用一种带有尊重的、全新的眼光看待身边的移民。希望坐在美国某个餐厅里的年轻人看到墨西哥裔侍者时，能够想到他或他的祖先长途跋涉来到这里，他们在这里充满勇气，推进着生活，为了工作和尊严打拼。这样的精神，存在于我的每张照片之中。”

Sebasti o Salgado 巴西塞拉佩拉达金矿。1986年

《迁徒》

《迁徙》系列展现了人们因为人口增长、就业机会、战争、自然灾害和环境巨变等原因不得不背井离乡。是关于人口迁移问题涉及最广的一份调查，它涉及到35个国家，包括科索沃人迁移到阿尔巴尼亚，拉丁美洲人移民到美国，非洲人移民到欧洲。国际移民的数量已超过1000亿，而随着资源问题的愈演愈烈，移民人数将会继续攀升。事实上，我们可以看到所有这些计划之间有着一种紧密的联系。人类因为资源竞争而迁移，这就意味着那46%“未被涉足”的地球将会逐渐变得“触手可及”。工人计划探讨了制造商品的人们，我们消费这些商品，商品又转而吞噬了我们的资源。

居民区的水管

巨大的供水管穿越了孟买的贫民窟，这里离机场不远，并开始嵌入了中产阶级居住区。印度，1995年

孟买火车站

教堂门站是孟买郊区铁路西线的终点站，每天大约有两百七十万人搭乘火车去城里工作。印度，1995年

胡志明市的窗口

胡志明市的贫民习惯于这样坐在窗口，他们对于离地面的距离毫不在意。越南，1995年

离开家乡的孩子

由于内战，这些孩子们已远离他们的家乡，他们白天躲避起来，晚上准备去肯尼亚的难民营。南苏丹，1993年

《劳动者》

在萨尔加多27岁时，他最终放弃了经济学工作，成为了全职摄影师。因为记录萨尔加多而成为新闻摄影的标杆。在这幅照片中，一个巨大的坑穴式矿井，满是人类的躯体，从头到脚沾满了泥浆。这种乱作一团的工作方式，在这里，矿砂完全靠5万多个工人用手挖出。出于对人类体验的兴趣，萨尔加多开始在《劳动者》系列中探索劳动的主题，着眼于为农业、食品、矿产、石油和建筑行业全身心投入的男性和女性。“萨尔加多揭示了劳动世界的痛苦、美丽和残酷”，作者亚瑟·米勒如此评价这一系列创作。

淘金的人.巴西，1986年

奴隶式的劳作，蝼蚁式的拥挤，恢宏的、地狱般的场面，整个画面令人震撼，古代建造长城或金字塔的场景大概就是这样吧。不过这是1986年巴西帕拉达高原的露天金矿，与过去奴工不一样的是，这些矿工都是来淘金的自愿者。他们不仅有工资，而且在发现有金矿矿层时，矿工还能自己挑选一袋矿土，运气好的话便可得到黄金。这种如博彩般的方式，引诱了无数淘金者前来冒险。人们在这里淘金，全凭人力进行运输，这一系列作品成为了萨尔加多最著名的作品，也是劳动者最好的写照。

这个系列里有许多痛苦，一些人挨饿、悲伤、恸哭、死亡、流离失所，其中许多是儿童。巴西Serra Pelada金矿里的劳工拥挤在恶劣的工作环境里，体力劳动者身上涂满泥巴，很少微笑和庆祝的画面。涉及的地区有安哥拉、孟加拉国、玻利维亚、巴西、乍得、古巴、厄瓜多尔、厄立特里亚、埃塞俄比亚、马里、墨西哥、葡萄牙、苏丹、泰国等等。

孟加拉拆船工人

孟加拉工人直逼镜头的眼神让你无法躲避，萨尔加多靠近被摄者进行拍摄，一下子 拉近了观众与画中人的距离，让你不得不面对那来自画面的强烈信息——小伙子复 杂的表情。可见萨尔加多与拆船工人的密切关系，这完全依赖于彼此之间的信任。

印度煤炭工人

对印度煤炭工人的拍摄也是萨尔加多记录人类即将消逝的体力劳动场面系列专题中 的一个，煤矿工人面部除了眼睛与嘴巴外，其他地方由于长期工作在充满焦油粉尘 的环境而变成黑色，劳动者勤劳、朴素以及充满人类尊严的表情给我们留下深刻的 印象，这也是萨尔加多采取近距离拍摄的结果。

砍甘蔗，普拉多波利斯，圣保罗州，巴西，1987年

工人在燃烧过的田地里砍甘蔗，这里的人们通过甘蔗来制糖，而燃烧田地可以使土地更为肥沃。

西西里岛的船员，西西里岛，意大利，1991年

清晨的渔船船员，他们一直在等待金枪鱼群的到达，海流变得有利时，船员就可以趁机整理渔网系统。

高度工业化的世界正在向前，从徒手开矿到隧道施工，没有干净画面，所描绘的都是工业化进程中的肮脏、油性、质感。

人为的悲剧，污染

1991年，第一次海湾战争即将结束。伊拉克军队撤出科威特，萨达姆下令点燃科威特油井，滚滚浓烟，遮天蔽日，来自世界各地的消防员，汇集在科威特，奔向700多座熊熊燃烧的油井。

萨尔加多说：浓黑的烟雾遮蔽了天空，一天24小时都好像生活在黑夜之中。

大地就像是一块烧红的铁板，消防员必须再浇上万顿水，冷却大地，否则石油会再次被点燃。关上那些喷射中的油井，是一件非常危险，又让人疲惫的一件事情。

照片里这些满身石油的人，是来自加拿大卡尔加里的消防员。他们有一辆漂亮的红色消防车，每天晚上回到驻地，他们都会把车刷洗得干干净净，但第二天一大早，他们又开着漂亮的消防车重返油田…

人类历史上最大的饥荒,饥饿

1984年，萨尔加多参加了无国界医生组织，来到了埃塞俄比亚，亲眼目睹了人类历史上最大的饥荒。

这张照片里的是科普特人，他们来自埃塞俄比亚的北部地区。他们信奉科普特教，一年中必须禁食200多天，即使孩子快饿死了，也绝不违反教规，他们只等待死亡的降临。在这里，死亡是日常生活的一部分。由于见过太多的死亡，他们的心理有很强的免疫能力，已经能随时接受亲友的离去。他们年轻的脸庞上，有一双行将就木的眼睛，空洞而无神。

嗷嗷待哺

干瘪的乳房和营养极端不良而瘦得皮包骨头的婴孩，让人不禁产生揪心之痛，很难 想象婴孩努力吸出来的究竟是乳汁还是脓血，照片煽情的力量在这里达到了极致， 哪怕一个描述的字也显得多余。

按照科普特教的习俗，身体清洁的死者才能见到上帝，所以他们的尸体被清洗得干干净净，就好像是一份精心包装的礼物。

有一次，萨尔加多和难民们挤在同一辆货车上。他看到这样一幕：两个饿得站不起来的朋友，躺在一起聊家常，就好像是某个周日的下午，他们正坐在树荫下侃大山。

马里女人：因沙尘暴和慢性感染逐步造成这个女人双目失明，1985年

下面这张照片中的孩子是一个孤儿，他手里拿着一把小吉他，破烂的衣衫已经遮不住他的屁股。萨尔加多说：但请你仔细看看他的姿势，坚定而果敢，他要带着他的狗去远方。

人间惨剧，屠杀与死亡

994年，卢旺达总统的专机，被导弹击落。卢旺达境内乱成了一锅粥，胡图族人对图西族人展开了血腥屠杀。80-100万人死亡，死亡人数占当时世界总人口1/5000以上。下图是一颗手榴弹爆炸后的场景，没被炸死的，也会被乱刀砍死。

有一条直达卢旺达首都基加利的公路，150公里的路程里，堆满了尸体，被称为：死亡之路。

有些人逃到了教堂里，以为凭借上帝的力量，能够逃过一劫。

学校里的孩子，也没能逃过劫难。这间教室黑板上的字迹依然清晰，但孩子们都变成了累累白骨。

更多的卢旺达人则四处逃散，他们逃往坦桑尼亚、刚果…一切能够靠双腿抵达的地方。

途中的难民营，短短几天时间，就能聚集上百万难民。这导致水源、食物缺乏，疫病频发…在这里，死神挥舞着巨大的镰刀，像割草一样收割人命。尸体堆积如山，来不及处理，又诱发出更多疫病，导致更多人死亡…形成一个周而复始的死亡循环。

在下面这张照片里，一位父亲正在送别自己的孩子，他要把尸体丢到“山上”，他神情自若，仿佛什么都没有发生一样。

每天至少有12000-15000人死亡。人们无法安葬所有的死者，他们用一辆法国军方的铲车，把尸体铲到一起，十来个人一堆，再挖土掩埋。

萨尔加多说：所有人都应该看看这些画面，看看我们同类的遭遇。世间有一种凶残至极的野兽，名叫人类。

这张照片中，最右边的孩子即将死去。透过看他的眼睛，你就能看得出来。

离开卢旺达，萨尔加多感觉自己即将崩溃了。萨尔加多说：我看见了太多黑暗，我的灵魂病了，我不再相信所谓人类的救赎。他亲临了两伊战争的油田大火现场，目击卢旺达大屠杀、见证依索匹亚难民的惨境、巴尔干半岛的种族相残，看尽如炼狱般的世间、比虎豹更凶残的人类……代价则是他罹患了严重的忧郁症。“我的心和我的灵魂都生病了。”萨尔加多说：那段时间，和妻子做爱，没有精液射出，只有血。医生告诉萨尔加多：你的前列腺没有问题，但你正在死去，你必须停下来。

摄影的灵魂归属，《创世纪》

萨尔加多说：我最初的想法，是拍摄一个关于环保的主题。但后来我发现，地球上有一半区域都停留在创世纪时的状态，我决定向这个星球致敬。

2004年萨尔加多开启了他人生中最为重要的一个影像专题的拍摄，在长达8年的拍摄中，他通过影像追寻生命的起源、记录世界环境的变化，这一专题成为了他最为让人赞赏的项目。

解读者：蕾莉亚

萨尔加多的夫人，策展人

上世纪1980年代，蕾莉亚出任马格南艺术廊的馆长。并以自由工作者的身份策划和设计了数个摄影展览与出版物，也为萨尔加多筹划多项摄影作品展及相关出版。另外，她负责策划的展览《另一个美洲》（Autres Amériques）曾于1986年赢得Paris Audio Visuel“摄影月”所颁发的一等奖和最受欢迎奖。

萨尔加多的专题《创世纪》旨于展示地球在急速现代化及高度发展前的原生态面貌，探索它的起源、形成和演变，也探讨人类如何渐渐淡忘自身与地球之间的原始关系。此次展览，利用镜头捕捉地球上鲜为人知的山川海景、野生动物以及部落族群的生活，不仅让我们看到地球的幅员如此浩瀚无涯，也能从中领略大自然的神秘与奥妙。

阿纳维哈那斯，这是位于巴里奥内格罗约350 个森林岛屿的名字，它们组成了世界上最大的内陆群岛。巴西，亚马逊

与自然相处

这些奇景有的摄于极圈地带、有的也可能是在热带的雨林中、辽阔的草原上、酷热的沙漠里，甚至是常年受冰川覆盖的山脉，或是荒无人烟的孤岛上。其中在一些极度寒冷或干旱的地带，有些植物以惊人顽强的生命力存活了下来，而某些动物及古老部落也正因为与世隔绝而得以找到生存的机会。镜头下，人类与大自然和睦共处，仿佛是一件浑然天成的艺术作品，亦展现了大自然在未遭到文明污染前的波澜壮观。

布鲁克斯山脉以东的边界景观。摄于美国阿拉斯加州的北极国家野生动物保护区。2009年

位于威德尔海域保利特岛与南舍特兰群岛之间的冰山。摄于南极半岛，2005年。

失落的美感

《创世纪》是对地球的一次摄影之旅——这是一次重新发现那些迄今未受现代社会影响的山川、荒漠和大洋、动物以及人群的探险——这个星球上依处在原始状态的土地和生命。但是，“创世纪”也是一个迫切地向我们自己的时代诉说的项目。通过刻画以某种方式幸存至今的一个“失落”的世界惊人的美感，它宣告了这一切面临着危险，也是我们必须拯救的。“创世纪”是塞巴斯提奥·萨尔加多在“劳动者”和“迁移”——他审视了由于经济和社会的根本变革对人类造成的危害——之后，第三个对全球问题进行的长期探索。而此次他寻访了我们的自然环境，用影像为我们星球的壮丽与脆弱献上了一首情诗。萨尔加多一直致力于黑白影像的创作，30多次前往全球遥远的角落，建立了自己的影像档案。每次从巴黎的根据地出发，都要花费数个星期，搭乘客机、直升机、远洋轮和独木舟，甚至在极端严寒和酷热中长途跋涉穿越困难重重的地区。萨尔加多从2004年开始旅行，在2011年末完成了这部“创世纪”。

Sebasti o Salgado 生活在伊莎贝拉岛阿尔斯多火山口的象龟，身长约5英尺(1.50米)，体重可达550磅(250公斤)，而寿命更超过150岁。摄于厄瓜多尔加拉帕戈斯群岛。2004年

卡富埃国家公园，赞比亚

《创世纪》采用了主题式的手法，突出了地球在地球物理学上的起源、地球上的动物、原始民族和早期社会。萨尔加多走访地区之遥远，而这些照片也组织成定义宽泛的生态系统，并充分反映大自然是如何运转的。它目的是开启公众的眼睛，去观看大地之上所发现的奇迹，不仅是我们为“创世纪”有幸发现和记录的一切，还有在湖泊、山丘、公园和庭院中的一切。这所有的一切就在我们家园不远的范围之内，而且代表了我们与大自然最频繁的接触。毕竟，自然资源保护的斗争要从我们的日常生活开始。正因为这个原因，我希望前来观看和讨论“创世纪”的人们不仅仅是饶有兴致的观察者，而是成为迫切需要我们关怀和专注的一种普世命运的积极参与者。

《北方的空间》

放眼望去，我们又考察了美国阿拉斯加和科罗拉多平原的风景、克卢恩国家公园的风景以及加拿大巴芬岛的野生动物，之后向东前往俄罗斯偏远的北方，包括弗兰格尔岛的北极熊繁殖地、西伯利亚以北以及勘察加半岛的涅涅茨原住民。

牧民与驯鹿

涅涅茨牧民和他们的驯鹿，西伯利亚北部亚马尔半岛，俄罗斯，西伯利亚北部常年积雪，雪橇成为聊天他们最常使用的交通工具。2011年

涅涅茨人，2011年

当气候急剧恶化，涅涅茨人和他们的驯鹿便会在一个安全地段停留数日。摄于俄罗斯西伯利亚的亚马尔半岛， 鄂毕河以北的北极圈。

国家公园，犹他州，美国，2010年

布莱斯峡谷国家公园，由风、河水与冰雪侵蚀的沉积岩组成，被誉为天然石林的殿堂.

自然保护区从加拉帕戈斯群岛独特的火山地貌和动物种群开始，还包括了新几内亚和伊里安查亚、远隔印度尼西亚苏门答腊省西比路岛孟塔维的古老民族，以及马达加斯加不同生态系统中的风景、野生动物和植被。

蜥蜴的手，2004年

海鬣蜥 （学名Amblyrhynchus cristatus）这种动物满身鳞甲，摄于厄瓜多尔加拉帕戈斯群岛。

采摘榴莲，2008年

爬上四十米高的树去采摘榴莲的西比路岛土著人，明打威群岛，西苏门答腊，印度尼西亚

面包树，2010年

马达加斯加海湾的猴面包树，小岛在海面上十分孤立，而面包树屹立在岛上，显得十分特别，西印度洋。

节日装扮，2008年

瓦基山谷的土著男子身着节日装扮在瀑布前载歌载舞，这是他们特有的庆祝节日的方式。南太平洋，芒特哈根，巴布亚新几内亚。

《地球的最南端》

在南极洲，冰封的陆景和海景，耐寒的动物，企鹅、海狮和鲸鱼，特别是在瓦尔德斯半岛的繁殖地拍摄到的动物。之后我们前往南乔治亚岛、福克兰群岛、迭戈拉米雷斯群岛和桑维奇群岛，那里有奋力求生的各种企鹅、信天翁、翅膀宽大的海燕和鸬鹚。

圣何塞和新湾两个海湾提供的庇护，常常将南露脊鲸吸引到巴尔德斯半岛，南露脊鲸在游弋时往往将尾巴露出水面。阿根廷巴尔德斯半岛，2004年

南露脊鲸庞大的体型总会令人联想到某些史前动物， 成年露脊鲸身长15 至 20 米，重达30至50吨，阿根廷瓦尔德斯半岛。

海豹与企鹅，2009年

南象海豹和帝企鹅，他们成群结队，在岛上随处可见，南乔治亚岛，南大西洋

冰川上的企鹅，2009年

帽带企鹅栖息于扎沃多夫斯基岛和维索科伊岛之间的冰山上，南桑威奇群岛。

《非洲》

这片大陆是洋洋大观的人类和动物的家园：从博兹瓦纳奥卡万戈三角洲奇异的野生动物，到卢旺达、刚果和乌干达接壤的维龙加国家公园的大猩猩；从纳米比亚的辛巴族人和苏丹的丁卡人部落。非洲揭示了沙漠非凡的气派，色彩从深灰到深红；质地从沙状到岩石；一些平坦如大洋；另一些则被贫瘠的大山阻隔。不仅有仙人掌和啮齿类动物，还有可以追溯到数千年前的洞穴壁画。

钻木取火，博茨瓦纳，2008年

卡拉哈里荒漠地区的布须曼人，这里的土著人扔在使用远古的钻木取火的方式而生活

牧牛人，南苏丹，2006年

丁卡牧牛人，在丁卡族的部落中，牛是他们的图腾，它们主要用于运输，白尼罗河流域

高原上的人，2008年

埃塞俄比亚北部的高原山谷，生活在这里的人们需要翻越山谷才可以到达另一目的地，而山也是他们的栖息地

妇女的唇盘，2007年

穆尔西族和苏尔玛族的妇女是目前世上唯一仍旧配戴唇盘的女性。埃塞俄比亚，金卡附近，穆尔西部落。

大沙丘，2009年

介于阿尔伯格和廷梅尔祖嘎之间的大沙丘。阿尔及利亚，贾奈特以南的塔德拉尔特。

《亚马逊流域和潘塔纳尔湿地》

我们记录了那些从太空俯瞰的巨大的雨林，它像是一棵巨大的生命树，枝干从巴西腹地延伸到邻近国家。向北，我们捕捉了委内瑞拉的平顶山区，那是地球上最古老的地质构造，以及巴西马托格罗斯潘塔纳尔湿地的野生动物。另外还有仅在20年前才有人第一次“接触”的佐埃印第安人部落。

采果子的女性，帕拉州，巴西，2009年

居住在塔瓦利亚的女性习惯使用一种叫 “乌鲁库”的红色果子做为染料，这种红色果子也可以烹煮及食用。

部落首领

Kuikuro族人首领与他的小女儿，他们面对镜头时十分具有仪式感。上鑫谷，马托格罗索州，巴西。2005年

萨尔加多：“我也会拍摄我们，但是是最初的我们，与自然和平相处的我们。”在英国的一次讲座上，被问及准备在摄影之路上发展的年轻人有何建议。他的回答是：“如果你年轻又有时间，那么就去学习。学习人类学、社会学、经济学、地缘政治……不学习你就不明白你在拍的是什么，也不会明白你能拍什么和该改拍什么。 ”

萨尔加多的成就不仅仅停留在摄影中，他是个十足的环保主义者，在他的影像生活中，除了拍摄项目，还会和纪录片导演、环境组织亲密挂钩，在这里，我们列举他影像生活中的5个成就，来更为立体的还原萨尔加多的摄影生活。

萨尔加多特别注重拍摄的视角，他更偏爱便携的135相机。他常使用的镜头涵盖了一半摄影师的常用焦段，从28mm到90mm都是他热衷的，而35mm、50mm、90mm的焦段是他最常用的，然而通常情况下，他会带三台莱卡相机分别装上三个镜头，为的是省去换镜头的时间。胶卷方面他选择Tri-X黑白胶片，在较暗环境下使用T-Max 3200，可以省去闪光灯。就在2009年的时候他的莱卡相机被放到ebay网上售卖，标价130680美元。

《地球之盐》

这部纪录片《地球之盐》，用简单得类似于PPT播放的方式，向世人展示了大量萨尔加多的摄影作品。豆瓣得分9.1分。德国著名导演维姆·文德斯凭借电影《地球之盐》获得2015年第87届奥斯卡最佳纪录长片提名，这部纪录片主要围绕着摄影家萨尔加多而展开，甚至可以说，影片的绝大部分时间，都是由萨尔加多惊人的黑白照片拼接而成的幻灯片。25年前，德国电影大师维姆·文德斯在洛杉矶一间画廊中，被两幅拍摄于亚马逊丛林和非洲萨赫勒地区的黑白照片震惊了，最后他买下了照片，还立即关注起照片 的作者塞巴斯蒂昂·萨尔加多，并在日后将之奉为对其电影视觉画面影响最大的摄影师，比如他影片《柏林苍穹下》、《公路之王》中运用的黑白镜头，就是模仿萨 尔加多对于黑白的运用。而如今的文德斯也热爱上了摄影，并出版自己的摄影图书《一次》，由此可见，萨尔加多对文德斯的影响有多大。维姆·文德斯通过电影，让更多的人去了解萨尔加多的拍摄，也为他获得了更多掌声。

站在身边的女人,一生的爱人

他的第一张摄影作品，拍摄的是妻子Lelia Wanick Salgado

摄影家萨尔加多之所以如此被人熟知和热爱，与他的幕后推手分不开，在近些年的图书出版、展览、公司运营、活动推广等方面，萨尔加多的妻子蕾莉亚·萨尔加多都是其主要策划人，1987年，蕾莉亚·萨尔加多开始以自由工作者的身份策划和设计了数个摄影展览与出版物，也为塞巴斯提奥·萨尔加多筹划多项摄影作品展及相关出版。

萨尔加多与妻子在1998年成立非营利组织Instituto Terra，除了设立教育中心倡导环保议题，也投入精力推动巴西大西洋沿岸的造林绿化计划，并成功地将这片森林变成自然保护区。迄今，这项造林计划已种植近两百万棵树，亦有效地推动巴西米纳斯吉拉斯州多西河一带的持续绿化发展。Instituto Terra为绿化环境所做出的努力赢得各界的肯定。

2012年，萨尔加多的爱人蕾莉亚构思并设计了两种版本的《创世纪》摄影集，这是塞巴斯提奥·萨尔加多历时八年，并进行多达32趟摄影之旅后才完成的巨作。此摄影集已由Taschen公司于2013年出版，并翻译成六种不同语言在全球发行。精装版巨型画册成为了很多书店的镇店之宝，全书全球可售仅剩100套，中国配额25套；日本建筑师安藤忠雄设计，西班牙手制的樱桃木书架，意大利印刷及钉装，目前中文版售价为：39800元人民币。

塞巴斯蒂奥 萨尔加多

萨尔加多：“我不是艺术家，而是忠实的记录者。用信念去摄影，是我生活的准则。摄影唯一丑陋之处，就是被拍摄者正在遭遇的痛苦。不是因为我们的在非洲就要拍丑陋的图片，任何地方你都可以拍出丑陋或者美丽的图片，这个世界上存在着太多的不公，是良心驱使我把这些人和事拍摄下来，借以引起人们的关注。我有我的风格，但我从来不会把自己的风格强加于现实，它一直就在那里，我只是用镜头捉到了它。相信直觉，深入情境，将“自我”搁在一边，在这一点上，我和布列松的出发点是相同的，虽然我们呈现的结果不同。”