文 | 葛杰晨

校对 | 欧昱斌

编辑 | 安西西

昨天，主题为“寻找未曝光少年”的宣传片刷爆朋友圈，虾米音乐“寻光计划”第二季宣布正式全面启动。

4年前，虾米音乐人平台正式上线，面向全国招募独立音乐人，音乐人在通过审核之后便可以获得“虾米音乐人”的身份，这个身份让音乐人可以拥有随时上传Demo和发布专辑的权限。2014年，这个平台上聚集了5000位音乐人，他们的作品加起来近10万首，随后，虾米网开始启动一项名为“寻光”的音乐人成长计划。

而在3年后的今天，在网易云音乐、太合音乐以及echo回声等等在去年相继推出“石头计划”、“T制造”和“echo未来音乐人·百人签约计划”后，虾米的第二季“寻光计划”似乎有些姗姗来迟。

在不少人看来，曲库是一个音乐平台最核心最基础的元素，在性价比合适的情况下，为了获得更多竞争力，推出扶持原创音乐和音乐人的计划对于网易云音乐、拥有百度音乐的太合音乐以及虾米音乐来说都是自然而然顺理成章的事。不过，对于优质原创音乐版权的竞争压力，不少音乐人计划的覆盖范围仅仅限定在了被大家了解或已经认识的音乐人身上，也就不是什么想不到的事情了。

在谈到当前市场上音乐人计划的问题时，虾米音乐的CEO王皓也谈到了他自己的看法，“行业从几年前哭穷，到现在变成资本的竞争，其实并不健康，最大的问题就是没有审美。”在他看来，在做音乐人计划的平台中，真正找到要领的没有几个，根本原因还是出在“审美”上。“粉丝经济只能留下一堆数据，而独立音乐人却能成为一时风景。虾米就是要帮助独立音乐人完成从0到1的起飞，最后真正进入这个行业，靠音乐站着把钱挣了。”

2014年，虾米发布了第一张从“寻光”计划里诞生的唱片《寻光集》，也是中国第一张互联网唱片，收录的音乐人不乏像逃跑计划、痛仰、莫西子诗、旅行团、梁晓雪、好妹妹、声音玩具等等现在当红的独立音乐人。

但是在这之后，一些音乐人和虾米就没有更多联系了。关于虾米费力不讨好的质疑，王皓也做出了解释：“我们没有打算把独立音乐人变成虾米的私有财产，音乐人有他们自己更广阔的成长空间，我们给大家提供一个成长的机会，大家的作品留在虾米，这就是很好的财富。我们不打算做收割者，拿着已经成功的作品和音乐人蹭热点。”王皓透露，虾米不会靠签约艺人来赚钱，也不负责分配资源，具体的模式等做成再说。

除了保持虾米本身的审美和运营逻辑，再次出发的“寻光II”也发生了不少有意思的变化。据悉，在计划启动前，本月初虾米就已经带着一批精选音乐人飞去美国，完成了与音乐人评选同期进行的“寻光X BMG”的项目，目的就是为了让国内的音乐人可以与BMG的国际大牌制作人进行合作。

率先公布的5组国际评委——华裔电子音乐人zhu、亚洲嘻哈文化输出平台88rising、全球电子大厂spinnin、日本指弹大师岸部真名、后摇金字招牌MONO，也能看出此次寻光计划追求“更国际”的信心。如果再仔细看看评委的Title，不难发现此次虾米把寻找的方向更多地锁定在了当前越来越火的电子和嘻哈上。

除了方向上的变化，此次在时间周期也有相应的调整，这一季的周期会比第一次更长，贯穿全年，除了前期的评选，后期的作品制作和巡演也都会有。此外，音乐人将由用户来决定，同时也将结合由乐迷组成的“寻光伯乐”和业界人士组成的“专业评审”双评委团来进行评审团评选。

谈到巡演，上个月阿里刚完成了对大麦网的全资收购，阿里音乐与大麦也实现了用户数据和音乐营销模式的打通与升级，势必会进一步完善线下基础服务环节的搭建，实现线上线下内容与体验的升级。阿里巴巴文化娱乐集团董事长兼CEO俞永福也表示，大麦网确实使阿里的文娱产业链形成了闭环，阿里也将首先打通虾米音乐，形成以粉丝、艺人和平台三方联动的“线上+线下”音乐营销模式。在这个时间点推出“寻光计划II”也再合适不过。

王皓对此也十分肯定，“我们是真的要去投入，出钱出力出吆喝！”我们无法了解王皓所说投入的具体数字，不过有消息称，阿里音乐今年将计划投入10亿来扶持音乐人。随着虾米的“回归”，互联网平台对于原创音乐的争夺大战又将再次升级，不过对于刚刚为自己拿到线下票务王牌的阿里来说，此次的“寻光”计划将会在大文娱体系中发挥更大的作用。

音乐财经也第一时间联系到了虾米音乐人的负责人赵宗

从去年开始，各个平台以及部分厂牌都在推出新一拨的“音乐人扶持计划”，有的声音说这是各方为了“新版权”的竞争，你怎么看？各个音乐人计划在你看来有什么问题吗？

赵宗：大家的目的其实也都不太一样，有的是为市场PR、有的为了造话题融资、有的是了囤积版权，毕竟音乐市场所谓市场也是一个商业环境，这个都能理解，大家都是为了能够在这个环境里生存下来。可能是因为寻光计划在企划和行动上比较更务实，或者说出发点本身不是那么功利，所以才形成了口碑。用我们王皓的话说“我们负责审美”，当然我们也会一如既往的行动起来。

从去年各个平台推出的音乐人计划来看，其实一些音乐人计划扶持的还是相对头部的一些艺人，所以咱们推出“寻找未曝光少年”是特意为之吗？

赵宗：这次我们起了一个很年轻的名字“寻找未曝光少年”，想象的的画面是要寻找未曝光少年，寻找还在卧室里不为人知的新鲜面孔，他们可能否定自己，可能自视清高，但其实已拥有惊人能力，并且心内狂热似少年，这里的少年指所有年轻躁动的灵魂，与性别年龄无关。

换通俗的话说，我们相信还有大批的还没有发布过任何demo的音乐人在线下，他们可能对自己的要求很好或者没有信息，或者觉得各家的活动都是盯着有名的艺人，不信任比赛规则，所以一直没有行动过。

我们相信寻光计划第一季，我们的态度大家是能够看得到看的，入选的13组音乐人里，除了声音玩具、卡奇社是属于定向邀请的，其他可以说只有demo作品的新音乐人，邱比、程璧、金玟岐、铁阳、燕池、左安西西都是如此。所以这次我们起了主题名、拍了宣传片，突出了当下比较流行的嘻哈电音的元素，就是为了吸引到这些沉默的大多数，给他们一个自己认可的舞台去表现自己。

对于很早就推出寻光计划的虾米，第二次和第一次最大的不同是什么？或者说最大的改变是什么？为什么做这样的改变？

赵宗：不同的一个是，企划包装，跟上次的风格有一个明显的区别，刚才提到了。再一个是引入了很多角色，放大了他们的权重，让大家的参与感更强一些。其实这些第一届也是有的，只是当时大家的关注点在于最终我们选了谁，做了什么样的作品。而这一次我们把线上选拔的部分拉长了，将整个过程呈现在大家面前，我们曾经也考虑过用视频的方式去展现，但是后来反复推敲，觉得网络会更自由更即时，视频可能更像一个修饰过后的作品。更符合当下的审美，和大家接收信息的成本。

有很多细节会在接下来逐步被大家看到，我们也会努力保持我们的审美，让这个活动变得更有意义，我们希望达到的是，最终选了谁不是结果，而是在这个过程中，我们看到了丰富多样、高质量、令大家眼前一亮、觉得牛逼的新作品新音乐人，看到了中国音乐的新的可能性，这才是这个行业最需要的东西。至于商业回报、签约版权，这些其实都是后话，只需要找到妥善的形式去解决就可以了，在音乐人没有闪耀之前，这些都没有意义。

对于虾米的寻光和其他音乐人计划相比又有哪些最大的不同，咱们的优势具体体现在哪？

赵宗：前面多少也都提到，第一个是目的不同，我们着眼的是文化上的创新和引领，我们有这个基因，寻光计划第一季也证明了这一点，因为虾米一直也擅长也愿意做这样的事情，这也是很多人使用虾米的一个很重要的原因；第二个是我们关于各个环节都想的很清楚，也依靠我们整体构造的所谓生态也好所谓矩阵也好，寻光计划都能很好的串联这些模块的关系，比如淘宝、优酷、大麦，还有我们的这些深度合作伙伴微博、周末画报、头条、豆瓣等等。