作者：周锐

从《奔跑吧》（原名称《奔跑吧兄弟》）到即将播出的《高能少年团》，不得不说，浙江卫视在引进海外节目方面有一种私人化又极具普世洞察力的眼光——永远挑选到粉丝心中最喜欢的那一款。

2016年年末，浙江卫视对外宣布消息，将要引进自日本富士电视台知名综艺vs岚综艺节目打造一部全新的综艺，名为《高能少年团》，并表示促成了五位小鲜肉张一山、董子健、王俊凯、王大陆、刘昊然的嘉宾阵容，全新组队并进行跨界PK，节目定于2017年一季度周六20：20黄金档播出。

2017年2月9日，《高能少年团》官方微博发布节目Logo和“无热血，不少年”的口号。2月12日，《高能少年团》节目成员正式公开，五位固定MC陆续在微博上发布微博宣布“少年团”成军。近日，《高能少年团》宣布节目首播时间为2017年3月18日，节目一共12期，由浙江卫视、腾讯视频、爱奇艺、乐视视频、中国蓝TV播出。

在几轮引进韩综纷纷改名避风头的局面下，这档综艺顶着引进日综的名头如新出春笋一般冒了出来，不外乎让人一声叹息：中国综艺买买买的节奏从思密达到了霓虹国。难道引进韩国综艺面临瓶颈，现在要另辟蹊径打开日本综艺市场了吗？

在广电总局“限娃”、“限模”、“限播”等多道指令和行踪诡秘的“限韩令”的影响下，加之公众对引进韩国综艺日益加重的审美疲劳，国内引进韩综正在走向一种“百足之虫死而不僵”的境况，韩国综艺尚有喘息，但已经没了生命力。

这个当口，引进日综而诞生的《高能少年团》，它的成败或许决定了引进海外综艺就此走向不归路还是拓荒另一片新天地。

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《高能少年团》脱胎于《VS岚》，本土化成功还是再一次“买椟还珠”

“VS岚的精髓不在于模式，而且ARASHI（岚）啊……好看的不是爬墙、踢罐子、抽鬼牌……而是ARASHI在爬墙，ARASHI在踢罐子，ARASHI在抽鬼牌。”

日本综艺《VS岚》引进的消息公布时，大部分原版节目的粉丝是这样反应的。

这或许十分简单明了的指出了该节目引进面临的首要问题——这个节目最大的IP是其嘉宾，而不是节目本身。

《VS岚》是富士电视台著作出品的综艺游戏节目，由日本的国民组合【岚】（罗马音ARASHI，成员为大野智、樱井翔、相叶雅纪、二宫和也、松本润）担任主持，伊藤利寻、中村光宏、天野博之扮演天音解说（节目辅助主持）。每期节目会邀请不同嘉宾，各自组成队伍，由嘉宾队与主持人队进行游戏对决。节目播出近9年，多次进行改版，并且推出各种特别篇，限定游戏等，日本众多知名偶像艺人如小栗旬、生田斗真、石原里美、山田凉介等都出演过该节目。

然而这档节目最大的核心IP，除了制作组精心设计的兼具趣味性与竞技性的对决游戏，还有其五位主持人，甚至可以说，五位固定主持比起节目设置更具有可看性与引流能力。

这档节目之外的系列节目还有《交给岚吧》《秘密岚》（已停播）等，从名字就可以知道，节目核心在于“岚”而非“VS”。五位主持人各具人格魅力与综艺素养，成熟的驾驭了游戏设定，并将自身特色最大化，形成不可替代的IP效果，加之组合【岚】本身在日本具有相当覆盖性的人气，成军18年成员之间心照不宣的默契成为节目进程的重要催化剂，很多游戏是为其量身订造，游戏过程中完成了角色塑造，双向加持后的化学反应满足了粉丝臆想并形成认同感，这才成就了这档游戏节目的火爆。

也就是说，《VS岚》最大的卖点是人情味，是人性魅力，但这偏偏是不可引进的，也是无法复制的。这就让人不免为《高能少年团》忧虑，如果仅仅是引进节目模式，而失去最核心的东西，那这无疑是一次买椟还珠的交易。而本土化后五位年轻的主持人能不能产生像【岚】一样的化学反应，成为节目的灵魂，这让人期待也让人担忧。

但对于大众而言，《高能少年团》成功与否，人文关怀是否是关键因素，却不能下定论。

浙江卫视是最早尝到引进韩国综艺收视红利的那一批人，2014年引进韩国SBS电视台综艺节目《RunningMan》，在本土化过程中基本褪去了原版节目中成员之间8年的温情，但凭借“撕名牌”等新颖的节目设置，依旧在国内赢得了火爆的收视。这种情况连韩国SBS电视台制作本部综艺局部长、浙江卫视《奔跑吧，兄弟》韩方总制片人金容载都没有料到：“韩国《Running Man》制作时间已有4年半，在亚洲有很大的观众群，它产生较大反响是可以理解的，但《奔跑吧，兄弟》制作时间不长，2014年10月10日开始播出第一季，却在短时间内获得这么大的成功。”这或许也是浙江卫视大胆引进《VS岚》的原因。

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韩国综艺萎靡，日本综艺显势，中国综艺的原创之路什么时候到来？

在引进海外综艺节目热潮最宏大的那几年，不少学者发出斥责的声音。上海戏剧学院教授方方曾称：“中国不能盲目成为外国文化的推广者、埋单者和试验场，要鼓励原创，激发全民族文化创造活力。”

这迫切的表明了现在国内原创综艺的窘境。中国综艺市场近十年，在外来综艺节目的引进加持下发展得突飞猛进，中国青年报在文章《综艺节目即将弹尽粮绝》中表示：“近5年中，我国各地纷纷争购海外模式，几乎用尽了国际电视业花30年研发的所有成功模式。引进已经走到尽头，现在是认真考虑如何研发中国原创节目并推出模式的关口了。”

然而情况并没有好转，据不完全统计，2014年，国内各大电视台及视频网站已播出和将要播出的节目之中，与国外版权合作的节目共计63档，在全国的综艺节目中占比达90%，其中32档为2014年新引进的节目，31档为延续播出的模式节目。而其中各卫视频道正式引进12档韩国版权节目，占引进节目总数的48%；2015年，各家卫视主要引进的8档国外综艺节目中，有6档从韩国引进，占比高达75%。同时，由于疯狂争购外国模式，这三四年间，引进节目价格在我国猛增了十倍。2016年，因“限韩令”影响，引进比例降低，但却使得2016年并未出现一款现象级综艺。

这种情况下，中国综艺的原创能力一直被诟病。而监管层对引进海外节目的监管力度在日益趋严，韩国综艺的外援已经到了极限，原创综艺崛起的呼号之声一直不断。近一段时间，随着引进韩综的整改，加上《见字如面》《中国诗词大会》等良心综艺出现，这种呼号更为火热。形势是良好的，但是进程却比想象中曲折。伸向“外援”的触手并不容易被斩断。《高能少年团》就是一次具象化的展现，韩国综艺耗尽的情况下，还可以换个方向开拓日本综艺。

但引进日本综艺或许也不比引进韩国综艺容易，日本综艺相较韩国综艺在中国市场更为小众，成功引进的案例比不多。日本富士创意公司（FCC，富士电视台旗下的制作及发行子公司）作为中国日本综艺的主要输出产地，已经对外输出了多部综艺，湖南卫视《谁与争锋》（Showdown of the Unbeatables）、《快乐向前冲之全力以赴》（GWars）、《我想静静》（The Noise，《快乐大本营》游戏环节）和《好奇大调查》（Forbidden Hunters），CCTV1《墙来了》（Hole in the Wall），广东卫视《技行天下》（One Peak），东方卫视《谁是爆笑王》（Red Carpet），安徽卫视游戏竞技节目《Cash King》，这些大部分抛进市场，水花甚小。

而2016年湖南卫视引进日本富士电视台《全员逃走中》推出的实境游戏节目，收视率上远比不上同期的《奔跑吧》，同时《中国新闻出版广电报》报道，湖南卫视总监张华立提到《全员加速中》被点名批评，并表示2017年绝对不允许做了。

即便现在中国综艺在各种限令下有些彷徨，但是不管是选择哪一条都不会是康庄大道。而时代进程里，自己的东西才是最保险的，原创永远是一切内容的核心。

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